Мне кажется, что вне зависимости от того, какой материал выпускают немецкие патриархи death-doom-овой сцены, их новые работы одинаково благосклонно и порой восторженно воспринимаются большинством публики. Причина тому – постоянно отменное качество и заслуженная репутация одного из самых уважаемых и стабильных коллективов. На седьмом по счету альбоме, носящем символичное название "Act 7", Crematory постарались изо всех сил, чтобы сделать материал разнообразным, не побоявшись выйти в определенной степени за рамки наработанного годами стиля. В записи диска им помогали музыканты из Century, Giants Causeway и Dark, что придало композициям дополнительный готический шарм. Контрастом гроулинга и чистого вокала теперь, конечно, никого не удивишь, тем не менее на "Act 7" группе удалось не звучать слишком старомодно. Мощные, сочные риффы, как всегда превосходный фирменный рык Феликса, создающие соответствующую атмосферу клавишные пассажи Катрин. Крепкая, стандартная работа, сделанная профессионалами. Напомню, что "Act 7" был записан уже без гитариста-основателя Lotte. Стиль постепенно себя изживает, и в свете заявления о распаде коллектива думается, что некоторые музыканты ощущают кризисную ситуацию и смотрят на вещи реально. Ведь главное – правильно выбрать время и место, чтобы поставить финальную точку, а все хорошее, как не обидно это сознавать, когда-нибудь заканчивается...«
Услышав о новом релизе очередной doom-команды из категории top, всегда внутренне слегка напрягаешься, так как боишься получить "кейсом по фейсу": То есть, простите, "продукт творческого и духовного развития группы". Подобные "чемоданные выпады прямо в лицо" особенно часто случались в 1997 году, когда дум-метал вообще чуть не умер как стиль. Помнится, в том печальном году едва не поддался всеобщему настроению и Crematory, выпустивший мягкий (однако все-таки в рамках готической стилистики) альбом "Awake". Слава Богу, дальнейшего "творческого развития" группе удалось избежать! В результате мы имеем мощнейший готик-метал-акт с фирменным звучанием, плодом сотрудничества которого с лейблом-монстром Nuclear Blast и стал рецензируемый альбом "Believe". Альбом, надо сказать, просто отличный. Вышеупомянутое фирменное звучание позволяет безошибочно узнать Crematory по первым же нотам второй композиции (просто первая композиция – это вступление, и по нему уж точно никого не узнаешь). Все "крематориевское" на диске присутствует, и в нужных количествах: красивейший и обильнейший клавишный фон, простые, но "цепляющие" гитарные мелодии, добротная ритм-секция, два вокала – бесподобное рычание Феликса и чистое пение не-знаю-кого ("гроул" доминирует!). Безусловные фавориты альбома – "Take" и "Unspoken", сразу же запоминаются и "The Curse", и "Endless", и – ну, конечно же, (!!) "Time For Tears" – продолжение знаменитой "Tears Of Time" (ну чем Crematory хуже Metallica?). В общем, настоятельно рекомендую этот альбом всем, кто любит gothic metal.«
"Его Прощальный Поклон". Так называется последний рассказ Конан Дойля о Шерлоке Холмсе. Итак, Его Величество Crematory (а в королевском происхождении группы можно не сомневаться, достаточно вспомнить, например, обложку альбома "Act Seven") отвешивает нам прощальный поклон в виде посмертного издания альбома под названием "Remind". Само название предлагает вспомнить "этапы большого пути" этой немецкой группы. Собственно, это не студийный альбом и не сборник, а концертник, на котором представлены все лучшие композиции в истории Crematory (естественно по мнению самих музыкантов). Композиции представлены в порядке их написания, с каждого альбома (кроме демо "Face The Unknown") по 2 вещи, с последних по 3. Всё обставлено как в лучших домах – запись очень хорошая, посторонние шумы отсутствуют, звук чистый, буклет оформлен просто супер. И всё-таки альбом не очень. На мой субъективный взгляд, те же самые композиции (а новых ни одной нет, все уже имеющиеся на номерных альбомах) в студийном варианте звучат несравненно лучше, чем на данном концертнике. Вообще это черта подавляющего числа концертных альбомов. Какие-то небольшие нюансы и впечатление уже не то. Да и сведение не особо – некоторые инструменты явно не на своём месте находятся. Хотя запись, повторюсь, отлична. Данный диск хочется порекомендовать прежде всего фанатам группы, которые просто обязаны купить его в коллекцию. Также полезно приобрести его только начинающим слушать Crematory, таким образом они легко смогут выучить матчасть: в буклете представлена полная дискография, составы группы в разные годы, огромное количество фото, да и опять же на диске записаны все лучшие композиции группы. Буклет – это вообще сказка – 36 страниц(!!!), прекрасная полиграфия, вышеупомянутые выше полная дискография (включая концертники) и миллион фоток, жаль только текстов нет, ну это ладно. А за буклет отдельное спасибо "Айронду"! Альбом стоит приобрести хотя бы из-за этого. Отдельные композиции рассматривать не имеет особого смысла – они все не новые и довольно известные. Я лично бы отметил "Temple Of Love", "Ewigkeit","The Fallen" и шедевральную "Ist Es Wahr?". Вообще после выпуска такого диска можно и разойтись. Хороший дом, хорошая жена, восемь альбомов, море поклонников – что ещё нужно ,чтобы достойно встретить старость? Собственно, фанатам этот диск и посвящается и для них выпущен. Ну и конечно, чтобы бабок срубить немного... Жаль что они всё-таки распадаются... И что этому причиной? Творческие разногласия? Или просто постарели и обрюзгли (что очень заметно по ударнику Маркусу)? Или здоровый эгоизм? (О чем можно судить по песням "Shadows Of Mine", "Lost In Myself", а особенно – "I Never Die". Интересно, как эта песня сочетается со старым опусом "My Last Words"? Может имеется в виду обет молчания?). Жаль, что больше не услышим вместе гроулинг Феликса и виртуозную игру клавишницы Катрин (на мой взгляд, именно её игра определяла лицо группы, хотя её часто и задвигали на второй план). Ну ладно... Авось и воссоединятся когда-нибудь...
P.S. Sic transit gloria mundi!(Так проходит земная слава – перевод с лат.)«
"Вы не знаете что такое крушение самых светлых надежд? Вы не знаете что такое разочарование? Вы не знаете что такое предательство тех, в кого Вы верили? Тогда мы едем к Вам!!! И не с голыми руками, а с новым альбомом некогда легендарных Crematory!"
Да-да, это говорю я, автор хвалебной рецензии на недавний сингл виновников "торжества", я, считавший себя фанатом Crematory, я, почитавший эту пятерку самой яркой звездой gothic doom сцены... Я горевал, когда этой звезды не стало, но в то же время я радовался, ибо звезда эта не поблекла и не потускнела, а пропала, оставив самые теплые и светлые воспоминания и неизгладимый яркий след в памяти каждой частички вселенной. Но, чу! Кажется, она вспыхнула вновь! Приглядываемся... и обнаруживаем, что звезда-то та же, да вот излучения своего у нее нет (лишь слабое остаточное) и бОльшую долю составляет отраженный свет. Вот так умирают целые галактики, господа!
Если Вы еще не догадались о масштабах трагедии, проведем дешифровку термина "revolution". Crematory обещали революцию, и они ее устроили! Однако я не перестаю задаваться вопросом: ЗАЧЕМ? Зачем нужно было форсировать переход от развитой технологичной цивилизации к варварским устоям каменного века? Армагеддон и мракобесие! Я не понимаю! Зачем? Зачем одним небрежным, необдуманным жестом перечеркнуть ВСЕ достижения прежних лет? Что это, неосознанная флагелляция или тщательно спланированный акт испражнения на ликующую толпу с крыши небоскреба? Хочется верить, что первое... Иначе очень сложно объяснить, почему немецкий квинтет, вернувшийся после внезапного ухода со сцены, издает такое... такой невнятный релиз, полный дешевой коммерческой шелухи и дешевого ширпотреба. Где эти цепляющие с пол-оборота мелодии? Где ни с чем несопоставимая атмосфера вечного праздника души? Где драйв? Где напор гитар? Где завораживающие партии клавиш? Где гармония контрастов? Где неотразимый вокал Феликса? Где вообще смысл всего происходящего? Если отстали от поезда, так зачем лезть на дрезину? Зачем пытаться создать гибрид недетерминируемой деградирующей ритмики (попсы) и давно уже находящегося в стагнации раммштайна? Goblemey, whatta awful treason!
Последним гвоздем в гроб несостоявшегося "камбэка" стал клип на титульную композицию... Что тут сказать, если без эмоциональный чертыханий обойтись? Ведь я когда-то почитал Crematory не только за их умение делать на каждом альбоме шаги вперед, не проваливаясь в ямы и не спотыкаясь о камни, но и за то, что все их клипы были осознанными видеороликами... "Tears Of Time" вообще отдельный разговор, я его всем в пример ставил. Ну а на новом, новехоньком ЦД выложено несуразное нечто, собранный по рандому видеоряд из однообразных видеосэмплов! Даже распинаться по этому поводу нет более желания...
Короче говоря, неуд. Завтра с родителями к директору, а пока пусть встанут все дружно в угол, чтоб другим не повадно было.«
"Кричали женщины "ура" и в воздух чепчики бросали..." (известный классик)
Н-да, причина-то есть, и какая! Новехонький, самый распоследний релиз Crematory увидел-таки свет, хоть и в "урезанном" варианте. Но не будем забегать вперед, обо всем по порядку.
Как всем известно, после выхода альбома "Believe" и бурного празднования десятилетия группы, любимцы прессы и публики Crematory заявили о своем уходе с металлической сцены в силу (цитата дословная) "health, financial and personal reasons", не забыв при этом выпустить сборничек "Remind", якобы как трибьют фэнам. Слабым было это утешение, ибо никакие коврижки не заменят нам "их самих"... Но вот лучик надежды затеплился в моем сердце, когда Nuclear Blast уговорили Crematory записать трек к трибутному альбому Металлики "4 Всадника" в августе 2002. Дальнейшие переговоры о возвращении немецкого квинтета долго были безрезультатными, пока в январе 2003 Crematory все же не согласились исполнить comeback. Работа закипела, и бомба под кодовым названием "Revolution" должна была взорваться 1 марта года сего. Однако в силу форс-мажорных обстоятельств, а именно рождения дочери Катрин и Маркуса (дети – зло, но все равно мои поздравления) вместо взрыва бомбы вышел треск петарды – т.к. альбом в срок выпустить уже не представлялось возможным, а более половины его уже было готово, Crematory решили выпустить сингл, но вовремя.
Сингл... Никогда бы не подумал, что в этом слове может заключаться такая гамма противоречивых чувств и эмоций. С одной стороны – обида, боль и скорбь по отложенному на неопределенный срок полноформатнику, с другой – чувство опьяняющей эйфории от обладания вожделенным материалом любимой команды. Пусть 4 трека, но каких!
Начинается альбом с сингл-версии титульного трека. Немного печальный проигрыш клавиш – и вспышка! Мозг ослеплен гнетом плотного гитарного звука, чарующего, ритмичного, того самого, по которому уже истосковалась душа... Низкий, немного булькающий вокал Феликса моментально убеждает, что пороху в пороховницах хоть отбавляй. Подмечаешь сразу – Crematory изменились. Нет, не стали попсее – "Greed" слушается как логическое продолжение "Believe", вот только не отметить рекогносцировку сил не получится. Саунд стал еще плотнее и пожестче, при этом почему-то именно работа Маркуса и Катрин (Фрейд бы объяснил) кажется наиболее примечательной: перкуссия звучит как-то разнузданно и по-раздолбайски незамысловато-радужно, в то время как клавиши откровенно подвывают собственной гложущей изнутри грусти...
Вторая песня – тот же "Greed", но теперь album version. Принципиальных различий замечено не было (да и откуда им взяться), разве что добавилось 81 секунда сладострастного упоения восхитительным ощущением вселенской меланхолии... Фраза "greed – obsession – it burns in you – desire – for more and more" основательно застревает в мозгу и упорно не хочет его покидать. Удивительный по простоте и печали клавишный зазыв в страну вечно чувственной грусти составляет ему компанию.
Третья композиция – дань традиции. Классическая баллада "Farewell Letter", с проникновенным вокалом, ностальгирующим и романтичным, лишь усиливает впечатление от двух предыдущих вещей. Верх аскетизма в исполнении – только вокал и клавишная атмосфера – и поразительный по глубине переживания эффект, вызванный то ли общим фоном альбома, то ли прощальной лирикой песни, то ли точным попаданием в бинауральный ритм... не суть важно что, важно как.
Трек 4 – кавер Металлики "One", тот самый, записанный в 2002 г на трибутный альбом. Ну что тут скажешь... кавер просто бесподобен! В первые секунды даже не понимаешь, что это кавер-версия известной песни [лет 6 оригинал не слушал]. Потом фривольность (т.е. собственное видение материала) вокалиста возвращает реку в нужное русло... Ну а когда доходит дело до перехода от акустики к дисторту, тут-то и начинается праздник! Клавиши изрядно нагнетают и без того заряженную атмосферу, мощный гроул и фирменный драйв гитар чудесным образом преображают и без того красивую мелодию в жирную, и при том весьма (как ни странно) оптимистическую точку этого бесспорно удачного релиза.
Как итог – 20 минут неописуемого эстетического удовольствия. Не знаю у кого как, но лично у меня аппетиту не убавилось от такой "подачки", а наоборот – с еще большим нетерпением буду ждать выпуска канувшего в неизвестность "Revolution". Как истинный фэн не могу не поставить максимально возможный балл. И помните – тираж ограничен 10 тысячами копий! Believe in yourself, and especially in Crematory!«
Всем давным-давно известно, что немецкая группа, выступающая уже много лет под маркой "Crematory", исполняет песни совсем не на ту тематику, которая группе с таким названием и происхождением приличествует (с другой стороны, Tiamat поначалу величались не иначе как Treblinka и ничего – попустило). Всем также должно быть известно, что приставка gothic– по каким-то непонятным причинам должна являться прекрасным катализатором, ускоряющим процесс продажи дисков, билетов на концерты, разных фетишей (к которым отчего-то относится даже египетский анкх). Как следствие, она (приставка) употребляется даже и в, казалось бы, вовсе неуместных случаях. Как этот.
Было желание разразиться площадной бранью, когда я увидел на афишах весеннего концерта Crematory многообещающую подпись вроде "легенды готик-сцены". Это же желание возникло у меня, когда примерно то же самое я прочёл в отношении "Klagebilder", последнего альбома группы. Уж куда я не фанат этого стиля, но даже мне известно, что готика – это Fields Of Nephilim, Elusive да пусть хоть даже Lacrimosa! Не берём во внимание всякие нюансы и подстили, вышеприведённые названия даны исключительно для сравнения. НО. Crematory стали известны прежде всего благодаря своим death-doom релизам. Да, они были, в известной степени, экспериментальными, да, в композициях изобиловали клавишные партии, да, они исполняли кавер-версию Sisters Of Mercy "Temple Of Love", да, я согласился бы, если в отношении их творчества применялся бы термин "industrial" с прочими приставками. НО. Crematory – такая же готика, как Крематорий (тот, что с Григоряном) – NSBM!.. Хотя, чорт побери, я всё время забываю... Готика – это ж состояние души. Ах да, у них же ещё гитарист глаза подводит чёрным... Беру свои слова обратно.
Предыдущий диск ("Revolution", кажется) не слышал, так что могу сравнивать, исключительно ограничиваясь периодом творчества начиная с первого альбома группы и заканчивая альбомом "Believe". Если обобщать, то подавляющее большинство композиций построено по принципу сочетания дискотечных/околооркестровых аранжировок и прямолинейных рифов в духе поздних Fear Factory и Rammstein. Феликс рычит куплеты, Маттиас преимущественно "по чистому" поёт на припевах. Альбом открывается прекрасным intro, но, начиная со второго трека и до последнего, идут экспериментальные комбинации "удачный куплет-порожний припев" или "порожний куплет-удачный припев". Безоговорочно порадовали только "Ein Leben Lang" и "Der Nachste". Свежо слушается заключительный номер – "Spiegel Meiner Seele". Остальное – то, что принято называть "фоновой музыкой".
Нельзя не отметить фотографии участников группы, размещённые в буклете: Феликс надулся, Маттиас хмуро глядит подведёнными глазами, ударник Маркус как будто тоже чем-то недоволен, а его жена – некогда прелестная Катрин – и вовсе не в духе – может чего в семейной жизни не ладится или у детей проблемы в школе... Только у Гаральда, вроде бы, всё в порядке! Создаётся впечатление, что альбом – результат давления Massacre Records и желания подзаработать. Исполнено не абы кабы – уровень исполнения как обычно на высоте, но без души. Да и безрадостные лица музыкантов вполне подтверждают мои слова. Альбом, надо полагать, посвящён немецким поклонникам Crematory – как и на релизе 1996 года все песни написаны на родном языке музыкантов.
Кому-то "Klagebilder" придётся по вкусу, и таких будет большинство, т.к. альбом рассчитан на массы (простите, на широкую аудиторию). Пожалуй, это лучше чем "Act Seven" и "Believe", но уступает по душевности "Awake" и "Illusions". С первыми альбомами не сравниваю, потому как характеристика "экстремальность" вообще не применима в отношении данного диска. Надо вам это или нет – решать в данном случае не мне.«
Немецкая коммерческая организация Crematory, более не скрывая своих целей, выпустила свой новый диск под говорящим названием – "Pay"! Ах, извиняюсь, опечатка – "Pray". Не надо обладать даром предвидения, чтобы угадать содержимое этого альбома: всё, что вам нравилось в музыке Crematory последних лет. Грозное рычание главного кочегара Феликса, модный "метальный" вокал (в духе нынешнего аморфисовского) от Матиаса, разнузданные партии клавишных от Катрин, шред и соляки в исполнении Гаральда, ну, и ударником по прежнему числится Маркус. Эти пятеро знают, чего от них ждут, и ожиданий фанатов обманывать не станут, вопрос только в одном: а самим музыкантам ещё нравится записывать такие диски? Ей-богу, простите мне каламбур с названием альбома, но складывается впечатление, что народ просто тупо пытается заработать. От глупенькой найтвишевской обложки с моделькой, которая деланно заламывает в молитвенном жесте руки, до самого последнего трека ощущение коммерциализации конторы только усиливается. Очевидно, что Massacre – это не благотворительная фирма по спонсированию юных дарований, а Crematory, как ни крути, профессионалы, только, полагаю, настало время говорить об эпохе нового коммерческого металла, в которую несколько лет назад рука об руку с немцами вошли те же Amorphis (правда, последние звучат как-то посвежее). Про тексты я сначала не хотел говорить, потому как они вызывают в моём организме неконтролируемое выделение желчи, но такие шикарные строки как "Cry before You die" провоцируют уже как минимум приступы рвоты. А так... всё в известном смысле грамотно, профессионально и по уму. Только души в этом продукте как будто бы вовсе нет.
Я не жду от Crematory чего-то нового, я не жду от них современных "Eyes Of Suffering", просто неприятно смотреть на то, как группа подкидывает публике всякий раз одну и ту же коробку сладких кремовых пирожных. Я люблю кремовые пирожные, но в больших количествах это вредно. Так что "не прячьте ваши денежки по банкам и углам" – Феликс и компания всё равно вышибут их из вас! :-)
Под шумок нового альбома немецких готик-металистов, вытащил из высокой стопки дисков их предыдущую работу, ласкавшую мой слух одно время долго и упорно, из-за ограничения в передвижениях одним лечебным учреждением. Возможно, столь приятные впечатления от диска это доказательство спорного и не всегда верного правила – чем больше слушаешь, тем больше нравится – но без зазрения совести я собираюсь в ближайшей паре абзацев вывести сугубо хвалебную рецензию.
Собственно, только оформлением диска с девушкой на обложке, девушкой в буклете (и, ура, это совсем не квадратная Катрина!) и отличными коллажированными пейзажами и мрачными картинами отличается от классического поведения попсеющих металистов. Во многом, этот диск напомнил мне восхитительный первый коммерческий опыт коллектива "Act Seven", сосредоточенно вынесший на доступную поверхность все самые положительные черты коллектива под самым ласкающим макияжем. Со временем этот макияж из приличий, немного менялся от альбома к альбому, разок, просто-таки кардинально, выдав полуэлектронный сюрприз, но неминуемо, внутренне требовал повторения, и вот оно. Тяжелые, неповоротливые гитары, камнями бомбардирующие подставленные под них плотные и мелодичные фоновые клавиши, сменяющиеся мелодичными гитарами в припевах с чистым вокалом, вместо ревущего гроула Феликса, на этот раз очень красиво разукрашены душевными синтезаторными мелодиями, где-то в налипших остатках электроники "Revolution", почти не заметных на общем фоне, но чаще в красивых фортепьянных формах и многослойных аранжировках. В них, в аранжировки, инструментом подключается и чистый вокалист Матиас, чей голос, именно здесь приобрел некие альтернативные черты, столь заметные теперь, через два года. Я, кстати, долго искал сравнений этого вокала, придумывая на слух то HIMовские интонации, то, вспоминая каких-то power певцов, но в итоге понял, что именно на приснопамятный "Act Seven", то бишь, на самих себя, на Crematory это и похоже. Но ассоциации все же нахожу – в моменты с гроулом в Heavenwood и Darkseed, а в иные эпизоды с ранним Beseech: этот альбом настолько же захватывающ, как перечисленные, отличные образцы готик-метала. И даже более, в четвертом треке можно найти отрезочек, тянущийся в Nu-metal, а последняя композиция доказывает, что не только Anathema умеет писать свою музыку, иногда музы прилетают и не в те головы.
Как бы там ни было (это называется, я начал родоначальников сравнивать с последователями – маразм, мой новый бог) весь альбом от начала и до конца, обладая устаревающей атмосферой металической готики начала и середины девяностых, видоизменен настолько хорошо, что нареканий ни к одной песне у меня просто нет. Разнообразные – спокойные и тяжелые, быстрые – треки в равной мере обладают или цепляющими хитовыми мелодями, или повышенной душевностью представленных ходов. Даже раскладки клавишных аккордов на удивление обзавелись, уже было забытой, вдохновенностью композиторского таланта. Отлично установлен баланс между тяжестью и легкими моментами. Однозначно тяжелой, даже ураганно стартующую после совсем колыбельной, оригинальной "Just Words", "Burning Bridges" назвать нельзя: и риффы мощные и гроул сплошной, но тут же вползают переливы синтезатора и симфонические довески, отвлекающие внимание от повышенной энергетики. Ностальгически правильными гитарами стартует "Have You Ever", но получает в свой олд-скульный дух инъекцию современности драйвовой ритм секцией, объединяя ее с отличной мелодией.
Ко всему прочему, мне даже понравились обычно однобокие и пресные тексты. На этот раз вариации на тему одиночества среди погибшего человечества и собственных внутренних противоречий сливаются в одну, почти концептуальную историю с достойными литературными выражениями.
Нет-нет, а выдают заслуженные ветераны достойные их имени работы, значит не сдулись окончательно, значит точно им пока рано на пенсию, даже если такие диски они будут выпускать раз в десятилетие. На мой взгляд "Pray" может спокойно встать в ряд с классическими работами, конкурируя по частоте посещения музыкальных центров и плееров.«
Давным-давно... нет, не так. Жили-были... обратно не то. Ёлка-палка! Я конечно отдавал себе отчёт в том, что это будет непросто, но даже и не догадывался, что придётся извести не один десяток листов электронной бумаги!
Чтобы Вам яснее стали терзания Вашего покорного слуги, краткое содержание предыдущих серий. Очень краткое. Отрок всегда считал себя настоящим фэном команды и истинным ценителям их творчества. Именно в этом статусе и был написан отзыв на теперь уже далёкий миник "Greed" (имеется здесь же) – предтече камбэка. Однако то, что произошло с выходом полноформатника "Revolution", назвать иначе как принципиальной сменой позиции на диаметрально противоположную просто язык не поворачивается... если не брать в расчет особые лексические обороты, разумеется. Отчет по эффекту инверсии также представлен на данном ресурсе и рекомендуется к ознакомлению с точки зрения выявления соответствий или их отсутствия с мнением автора.
Следующий альбом немцев "Klagebilder" (2006 года) был бесцеремонно проигнорирован. Скажу больше – с момента выхода "Revolution" для меня Crematory перестал существовать. И даже более того, сей кусок неизвестной субстанции породил отвращение к написанию рецензий. Вообще...
Прошло ещё время, и одним хмурым слякотным январским вечером в почтовом ящике обнаружилось сообщение о том, что вскорости мир ожидает появление нового альбома "Pray". Нахлынуло всё – ностальгия по "старым добрым временам", горькие сожаления от распада коллектива, предвкушение ожидания воссоединённого квинтета, вселенская апатия и разочарование от "революции"... Сознаюсь – не удержался перед соблазном. Альбом был раздобыт в кратчайшие сроки...
А вот тут я вынужден огорчить – если ты, уважаемый читатель, надеешься на столь же развёрнутое описание альбома, то ожиданиям сбыться не суждено. Ибо садился я за написание рецензии не менее дюжины раз, но ни одна из них в итоге не приносила должного удовлетворения. Да, были отдельные удачные моменты. В одном варианте иронично подмечалось, что на такой альбом молились (pray – мольба / молиться), в принципе небезосновательно и – в итоге – не напрасно. В другом проводились параллели с удивительным гибридным звучанием времён "...Just Dreaming" и "Fly" – мощным, жёстким, при этом с фирменным мелодизмом и уносящим в заоблачную даль драйвом "от шеф-повара". Делался упор и на боевики – Left the Ground, Sleeping Solution, Have You Ever, Burning Bridges... последний, кстати, невольно подталкивает к проведению аналогий с одноимённым альбомом Arch Enemy. Было... да много что было – эмоции через край, попытки объять необъятное, извечный вопрос "почему???", проведение аналогий песен нового альбома с целыми альбомами "раннего" (до 2000 года) периода. Была мысль и объединить самые цепкие ходы в единую текстовую мозаику, однако получилось что получилось – "не получилось". В результате чего было принято волевое решение: поскольку событие из ряда вон выходящее, то и отклик на него будет соответственный. Вместо того, чтобы "впихивать невпихyемое", по-настоящему правильные слова были случайно обнаружены в тот момент, когда лучший друг спросил – "ну и как ОНО, в двух словах?". На что получил ответ: Это тот самый comeback, которого все ждали (я ждал!) тогда, в две тысячи четвёртом.«
Подходя к своей двадцатке чистых лет, немецкие готик-металисты Crematory продолжают радовать публику стабильным выпуском альбомов, пусть их уровень и застыл на одной планке, не низко ни высоко. Все революционные изменения они когда-то уже произвели в своей музыке, и теперь наслаждаются, составляя комбинации из проверенных временем и поклонниками кубиков. Хорошо это или плохо, судить только слушателю, но конструкторы иногда у них выходят на славу, как предыдущий альбом, долго, но и надолго приходящие к поклонникам. Именно от этого слежение за творчеством уважаемого коллектива не бесполезное занятие.
При всей, коронной аграциозности гитары, которая хоть тресни, местами напоминает аггро-индустриальные готические всплески подражания, музыка немного смягчилась, вдавливая лишь в куплетах, по-прежнему, исполняемых брутальным гроулом Феликса. Эта черта позволила незаметно и уместно воткнуть синтезаторы и эффекты, выползшие на глаза к негодованию публики еще на "Revolution". Мутноватая мягкость коснулась и чистого вокала, принявшего в арсенал теперь и хрипотцу, нагружая состав трек-листа в едва измененном, а, по сути, очень подобном оригиналу, характере сыгранную "Black Celebration" авторства Depeche Mode. Фоновые клавишные занавески к общей радости на месте – а как можно вообще без них, зато вместо фортепьяно, обретаются аранжировки с легкой симфоничностью.
Песни диска можно отмечать по степени интенсивности – "Where Are You Now" и "No One Knows" местные боевики, когда "Broken Halo" и немецкоязычная закрывашка "Auf Der Flucht" баллады. По симфоничности: первая на альбоме и последняя упомянутая выше отличаются наличием данного симптома. По превалированию клавишных или как их же варианта – синтезаторов: в начале почти все акустическое, но чем ближе к концу, тем больший вес набирают модные фишки, дело идет бойко на "A Story About...", "Broken Halo", естественно кавере отцов synth-pop. Но отмечать композиции по хитовости, к сожалению, практически не возможно. Диск плотненько укомплектован одинаковыми по потенциалу и качеству мелодических аранжировок вещами. Среди них выделилась нетривиальной, а точнее нетипичной клавишной аранжировкой "A Story About..." в чем-то напоминая альт-рок, пощипываниями, двухслойной мелодией и около музыкальными эффектами (данность наличия мазков из этой сферы подтверждается на каждой второй песне, едва, но все же уловимо), и почти лишенная живых инструментов "Broken Halo". Незнакомые для Crematory, но такие типичные для немецкой готической сцены, интонации отметились в припеве душевной "No One Knows", а кое-где, туманные синтезаторы звучат, немного смахивая на черно-белых коллег Amorphis.
Очевидно не самый сильный в дискографии, эквилибрист рожденный в этом году, хороший, но не цепляющий стабилизатор творчества, вслед за которым группа намеревается разродиться сборником лучших вещей. Немного обидно, особенно когда не успел наесться прошлым неожиданно удачным подарком. Может, конечно, материал притрется, и через некоторое время я буду пытаться сковырнуть свои оценочные измерители назад, добавляя баллы, но ни к чему не обязывающая четверка, здесь упорно оказывается в самый раз.
P.S.: Оформление безобразное с полиграфическими ляпами и крайне слабой дизайнерской работой.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
