Уверен, на вопрос "Назовите три выдающиеся грайнд-команды на Ваш взгляд", каждый любитель подобной музыки обязательно, среди двух других, назовет Napalm Death. И такую честь группа действительно заслужила. Их музыка всегда популярна, их альбомы продаются, ну и, конечно же, каждый узнает великолепный рык Барни Гринвэя, который вот уже более десяти лет надрывает глотку за Напалмов.
Классический альбом "Harmony Corruption" представляет собой, пожалуй, эталон того, каким должен быть качественный грайнд. В слово "качественный" я в данном случае вкладываю только музыкальную составляющую, поскольку на данном диске качество самой записи немного прихрамывает, но здесь это даже придает музыке некий колорит (естественно, ведь панковские корни дают о себе знать :-)). У ребят действительно талант в сочинении подлинно экстремальной музыки; этот потрясающий коктейль из великолепных риффов, молотилова и звериного рыка не снесет башню разве что глухому... Под этот альбом хорошо поотрываться с друзьями, попить пивка да и просто так врубить – для психологической разрядки. Да погромче, порадуйте соседей, нельзя быть эгоистом :-). Тем более, что альбом весь наполнен какой-то необузданной энергией, которая вся целиком передается слушателю. Так что будьте осторожны на улице при прослушивании диска в плейере.
Вердикт: нетленная классика грайнда. Все слышали, все знают, все любят. Ну, ладно, любят может и не все... Не любит только тот, кому этот стиль вообще побоку. Остальные дружно колбасятся.«
Помните это славное время в середине 80-ых гг., когда в стране вдруг все стали произносить доселе неизвестные слова "перестройка, демократия и гласность", прилавки магазинов поражали взгляд потрясающей пустотой, а отечественные металхэды вовсю эксплуатировали свои старенькие проигрыватели, заигрывая до дыр пластинки "антисоветских групп" Accept, Metallica и Iron Maiden? Нет? Ну, не расстраивайтесь, я тоже не помню. :-) И – это кажется сейчас удивительным – вряд ли кто-нибудь у нас подозревал о том, что как раз в это время человечеству наскучила мелодичность даже в таких "дьявольских" музыкальных стилях, как хард-рок и хэви-метал, и захотелось экспериментов с предельным звуковым экстремумом, который может воспринять ограниченный человеческий слух. На острие "экспериментального копья" находилась знаменитая флоридская школа дэт-метала. Но были кроме этого еще две британские группы, переплюнувшие хваленых американцев и находившиеся "впереди планеты всей" в стремлении обрушить на слушателя совершенно неперевариваемое музыкальное месиво, звуковую лавину, "суть тяжести" (hard-core). Наверняка вы уже догадались, что речь идет о легендарных группах Carcass и Napalm Death, пионерах британского хардкора, впоследствии именованного грайнд-кором. Удивительно, но одна из двух легенд, в свое время заткнувших за пояс всю американскую смертельную машину, продолжает жить. И как продолжает! Казалось бы, трудно найти два более непохожих грайндовых релиза, чем легендарный "Scum" и "Enemy Of Music Business". Тем не менее, одна похожая черта в них есть – оба хороши до безобразия. Просто поразительный факт, но 13 лет спустя после выпуска альбома, задавшего ориентир целому поколению "звуковых экстремистов от музыки", своего рода стандарта грайнд-искусства, Napalm Death сподобились на не менее выдающееся творение. Будучи поклонником творчества "Напалмовой смерти", я, признаться, был сильно огорчен теми экспериментами и творческими неудачами, которые стали преследовать команду начиная с 96 года, когда подряд были выпущены невразумительный "Diatribes" и совершено безликий "Inside The Torn Apart". Что ж, подумалось тогда, пора и "Смерти" на заслуженную пенсию вслед за "Падалью". И вот "Enemy Of Music Business", последовавший за вернувшим надежду на возрождение легенды "The Wound Of An Exit World". Абсолютно продуманный диск, начиная от музыкального наполнения (разумеется, полностью коровый грайнд :-) ) и заканчивая названием, чрезвычайно точно отражающим суть музыки, исполняемой Napalm Death. Реальный "враг музыкального шоу-бизнеса", звуковой молотильно-дробильный аппарат, перемалывающий в своих жерновах все представления о музыке любого продюсера или воротилы музыкального бизнеса. Наверняка всех "нормальных" людей во время прослушивания этого диска будет мучить один-единственный вопрос: "Как можно продать хоть один экземпляр этого антимузыкального беспредела?" Уверяю вас, можно, еще как можно. Более того, по меркам экстремальной сцены "Enemy of Music Business", уверен, соберет очень даже неплохие цифры по объемам продаж, виной чему не только статус живой легенды, но и сама музыка – жесткая, беспощадная, и (в мире грайнд-кора это следует воспринимать как высший комплимент) абсолютно атимелодичная. В этом "сокрушающем водопаде" только ухо опытного мясника различит настоящие шедевры: "Next On The List", "Vermin", "Thanks For Nothing", "Can't Play, Won't Pay", "Necessary Evil", "Mechanics Of Deceit" (примечательно, что все композиции – четные за исключением "Can't Play, Won't Pay" с рефреном, давшим название всему альбому), и определит главное достоинство диска – ни одной слабой композиции. Совершенно точно можно сказать, что мир grind-core в момент, казалось бы, некоторой остановки развития стиля в его традиционных рамках, получил новый ориентир и объект подражания – "Enemy Of Music Business".«
Когда-то давно, я услышал группу Napalm Death, которая, по мнению автора статьи, играла на пределе человеческих возможностей. Конечно, это далеко не единственная такая группа, как оказалось в последствии, но они стали одним символов музыкальной какофонии социально-политического грайнда старой школы. Прошли времена сверхкоротких песен-вскриков, времена однотонального хардкора и даже миновало замедление темпов в конце 90х. Данный альбом представляет 12 песен риффового пресса, который очень хочется сделать громче, чтобы расслышать все мимолетные удары разнообразных барабанов, мягкие и быстрые "соскальзывания" и резкие скачки по струнам. А когда делаешь громче, по мозгу словно проезжает катком, вычищая его от мыслей вообще. В песнях чередуются участки сбивчивых структур со своеобразной атональной мелодикой и забойные, драйвовые куски, на которых инструменты, будто возвращаются на ровный асфальт с ухабистого бездорожья. Мне больше всего понравились пятый и девятый треки, как раз из-за этих чередований. Гринуэй вопит все также мощно своим коронным, чуть более низким или высоким ревом, так что иногда сложно разобрать, где текст, а где переизбыток эмоций. Совершенно, естественно, не подверженный критике альбом корифеев жанра, энергетики у которых хватит еще не на один десяток лет.«
Черт, СОЮЗ так и не сподобился на давным-давно объявленный релиз последнего на сегодня студийника идеологических лидеров современного грайндкора, потому приходится рецензировать с того, что есть, т.е. с мп3-шек. Для меня как человека, сильно не заряженного идей грайндкора и, соответственно, не заморачивающегося на прослушивании сотен групп этого направления, именно Напалмы были, есть и наверняка уже останутся столпами ортодоксальной, я бы даже сказал, правильной гринды. И непревзойденные английские пацаны не подводят в последнее время, выпуская альбомы один краше другого!
"Order Of The Leech" пополнил и без того внушительную, не влезающую уже на страницы интернетовских фэнзинов дискографию Napalm Death осенью прошлого года. Более того, он не просто пополнил ее, а занял достойнейшее место как один из лучших релизов в истории группы, а соответственно, и стиля в целом. "Какого стиля? " – спрашиваете вы? Да какого хрена так невнимательно читаете, я уже раза три называл его выше!! Ну, естественно, сверхбеспощадного, всепоглощающе-антимузыкального грайндкора, какого же еще! Того тотальнейшего панковско-металлерного рубилова с небольшим замесом прямолинейной индустриальности и дэтовости, за которое многие обожают Напалмов, а другие не менее страстно их ненавидят.
Все у Напалмов на том месте, где и подобает быть: сухие и суперплотные "танкообразные" гитары, терзающие слух скоростные бластбиты (кстати, этот альбом претендует на звание самого быстрого у Napalm Death, никогда еще драммер не молотил в таком ураганном темпе), напористо-зверский крик Барни, однообразные, я бы даже сказал, минималистичные композиционные структуры. Агрессия и скорость, скорость и агрессия, убойная сила при ошеломляющей примитивности "Order Of The Leech" понравится как панкам, так и грайндерам, за плотность и "металичность" саунда спасибо скажут дэтстеры (а начиная с определенной громкости и случайно оказавшиеся неподалеку слушатели – будь то соседи, коллеги по работе или просто бредущие мимо окна прохожие :)). Лирика, как всегда, остра и гражданственно-политична, большой FUCK кровопийцам и нахлебникам, паразитирующим на теле современного государственного устройства, тотальный вызов фарсу и лживости, захватившим все сферы шоу– (и не только) бизнеса. Вкупе с музыкой гражданская позиция Napalm Death воспринимается очень даже всерьез!
"The Icing On The Hate", "А Out Of Sight Out Of Mind", "Per Capita", "Continuing War On Stupidity" бесподобны. Да черт подери, все вещи можно перечислять в качестве ярких и характеризующих альбом! Просто кого-то больше зацепят одни композиции, а иных – совершенно другие, но факт остается фактом, и с этим ничего не поделаешь: "Order Of The Leech" – сильнейший альбом группы, первый среди равных, икона, на которую должны молиться все любители и профессионалы жанра. Ортодоксам от грайнда и панка посвящается.«
Вот, теперь попробую непредвзято, насколько это возможно отрецензировать кавер-альбом одной из моих любимых групп. Ни одного брака за столь долгий с 1987 года период творчества, ни одного проходного релиза, настоящий death/grind высшего качества, не берусь рецензировать их номерные альбомы, уж больно необъективной может показаться моя оценка. Однако приступим к кавер альбому, многие песни с него я никогда не слышал в оригинале, некоторые получились не сильно в духе напалмов, несколько из них звучат чуть менее интересно чем классика, того же трэша как например "Troops Of Doom" ныне канувшей в лету когда-то культовой Sepultura. Но это ближе к концу диска, начало же просто сногсшибательное и включение второго скримирующего вокала в композиции "Lowlife" Cryptic Slaughter звучит здорово, отмечу просто крутейший рык Барни Гринуэя, все такой же мощный и запоминающийся. Очень интересная работа, конечно гораздо реже посещающая мой проигрыватель чем их номерные альбомы, но тем не менее очень интересный и оригинальный взгляд на творчество классиков в разрезе death/grind. Следует подчеркнуть отличное оформление лицензионого варианта вышедшего в России на питерском лейбле ФОНО.«
Хардкор, панк, кроссовер, метал – и все в одном флаконе, то бишь на одном диске. Нет, это не сборник под названием "Недоразумение", это новый альбом легендарной grindcore формации Napalm Death. Кто еще помнит, несколько лет назад группа уже выпускала одноименный шестипесенный EP, куда вошли каверы любимых ими композиций. В этом же году команда продолжила шаги в этом направлении, правда на этот раз трэков аж девятнадцать. И это хорошо. Тем более, что напалмы, люди, как ни крути, талантливые, сделали свою работу на отлично. Чувствуется, что это действительно их любимые вещи. Музыканты, будучи грайндкорщиками до мозга костей, соответствующим образом переработали оригиналы. Вышло следующее: хардкор и панк композиции стали тяжелее, плотнее, в них здорово прибавилось агрессии, а в опусы метал групп были привнесены нотки некоего веселья, такого, если хотите, грайнд-раздолбайства. В итоге получился сплошной девятнадцатитрэковый угар. И это все на протяжении сорока с лишним минут. Цепляет моментально. Уверен, вдоволь напрыгавшись, Вы от избытка энергии вместе с Барни будете орать: "Religio-o-on... is the game of the a-arseho-oles!" Между прочим, отличная песня. Кроме этого, цепляют и надолго застревают в голове Cryptic Slaughter "Lowlife", The Offender "Face Down In The Dirt", Discharge "War's No Fairytale", Insanity "Fire Death Fate", Kreator "Riot Of Violence", впрочем, сюда можно записать абсолютно все. Удачный альбом, и после скучноватого, на мой взгляд, "Order Of The Leech" выглядит просто замечательно. Кроме того, Барни обещает, что серия "Leaders Not Followers" будет продолжена в дальнейшем. Ждем с нетерпением.
И еще. В процессе прослушивания диска я, не понятно, каким образом, произвел уборку квартиры и приготовил обед. Когда пришла подруга, у нее при виде результатов проделанного глаза полезли на лоб (это чтобы я, да пошевелил, извините, задницей!:-)). Поэтому перед тем, как поместить диск в проигрыватель заранее приготовьте фронт работ. Пританцовывая под музыку, Вы сделаете абсолютно все. Даже время еще останется. Потому что расколбас. Оччень полезная вещица!«
Переживающие вторую молодость Napalm Death, успешно продолжают ее переживать, подтверждением чему является новый релиз "The Code Is Red...". И сразу новость: в составе, указанном на диске отсутствует грайнд-маэстро Джесси Пинтадо. К сожалению, информацией о причинах этой ситуации и о его нынешнем местопребывании я пока не располагаю. Впрочем, после неоднократных прослушиваний диска, видится мне, что группа в музыкальном плане ничего не потеряла. Но в то же время и не приобрела. Хотя лично я от них нового и не требую – по мне так экспериментов середины девяностых вполне достаточно. Нет, конечно, если очередной поиск закончится удачно, буду только "за".
Как я уже сказал, нового "The Code Is Red..." не несет, логичное продолжение работы 2002 года "Order Of The Leech" – типично напалмовская молотящая гринда. Разве что "Order...", возможно, все же по-угарнее был, свежий релиз мне кажется местами поразмеренней, что впрочем, не лишает его привлекательности, ибо среднетемповые вещи или интерлюдии у англичан тоже всегда получались отличными. Радует, что гитары здесь стали порезче и не сливаются в одно при очередной скоростной атаке.
Ну а дабы подтвердить чистоту своих намерений и подчеркнуть свои панковские корни, напалмы пригласили в качестве guest-вокалиста легендарного фронтмена Dead Kennedys – Джелло Биафра, "слишком пьяного, чтобы совокупляться" :-) Для того, чтобы узнать этого кадра Вам, дорогие слушатели, уверен, даже не понадобилось заглядывать в буклет – трудно ошибиться, услышав это издевательское козлячье блеяние (в хорошем смысле). Его своеобразная манера пения замечательно украсила лихую композицию "The Great And The Good" – колбаса, да и только!
И все же одна придирка с моей стороны – кажется мне, что в плане звука работа чересчур причесана. Хочется чуток грязи и разболтанности, хочется духа конца 80-х, чтобы стало еще веселей. Впрочем, это действительно придирка. Можете не обращать внимания. В любом случае Napalm Death остаются в числе моих фаворитов, и я верю, что они не подкачают и в дальнейшем. The Code Is Red... Long Live Napalm Death!«
На пути настоящих мастеров своего дела в очередной раз не стоит никаких сомнений в необходимости гласа народного, возвещающего в музыкальном слоге о проблемах общества. Альбом начинается с неистовых воплей Гринуэя и в том же духе продолжается до двух последних песен, на которых уши смогут отдохнуть. Альбом несколько проще 2002 года в смысле композиционных построений: поменьше сбивок, попрямее и более плавно риффы перетекают друг в друга. Яркий пример заглавная композиция, одна из моих любимых на альбоме, в которой риффы более мягкие и сливаются друг с другом без смен ритма. Намного более мелодичный, он все равно не теряет в жесткости. Звук стал чуть более глубоким и низким, но, в общем, легко узнаваем. Последние две песни медляки: атмосферное окончание альбома, по настроению не несущее ничего хорошего – погружает в некую безысходность. Фавориты, уже названная, заглавная песня; седьмая "The Great And The Good" с неким подобием чистого вокала от Jello Biafra (Dead Kennedies); "Pledge Yourself To You" с мелодикой скользящего по асфальту грузового контейнера, и также гостевым участием Jeff Walker (Carcass); и следующие "Striding Purposefully Backwards" с адским скримингом и "Morale". Что еще... посвящение альбома Mieszko Talarczyk (лидер великих Nasum) и John Peel (британский радиоведущий BBC, касавшийся в передачах многих металических музыкальных коллективов). Думаю, ничего иного от группы не ждал никто. И это отлично, что они стабильно выпускают одинаково хорошие альбомы, но с изюминками в каждом из них.«
Napalm Death существуют столько же, сколько существует грайндкор, и даже больше. Грайндкор помирать определенно не собирается, а вот сколько будут жить "напалмы"? На дворе перевалило за половину первое десятилетие XXI века, а они все молотят, и очень неплохо молотят! Более того, с каждым новым альбомом из последних их музыка все ближе к молодым годам, так сказать, движение вперед в прошлое. Просто удивительная способность год от года создавать все новые отличные заводные композиции. И вот очередной этап творческого пути англичан ознаменован релизом "Smear Campaign", демонстрирующим потрясающее умение всякий раз производить неизгладимое впечатление, используя такой знакомый всем "напалмовский" инструментарий. Трэки, разгоняющиеся до бешеных скоростей, трэки, брызгающие гневом, наполненные невероятной энергетикой, трэки, сводящие с ума своей заводной ритмикой. Есть и небольшие новости: в двух композициях женский вокал – Аннеке ван Гирсберген из The Gathering. Как она туда затесалась, интересно? Итак, Napalm Death снова насочиняли вагон великолепных композиций и, невзирая на потери личного состава, возрождают свою же былую удаль. Правда что-то долго они ее возрождают – когда же нам ожидать второй "Scum" и стоит ли его ожидать вообще? Кстати, не смотря на возврат, так сказать, к корням, на диске есть пара-тройка реверансов эпохе "Diatribes" – кто знает творчество наизусть, сразу выловит эти монотонные иногда диссонирующие гитарные партии. Впрочем, на эти мелочи не обращаешь внимания – очередной среднетемповый начес зовет в пляс в ожидании новых взрывных моментов.
И все же, будучи, так называемым "тру-фанатом" Napalm Death, превозносящим до небес "Scum" и "From Enslavement...", не могу не посетовать на звук: ну что это такое? Гитары явно просят брутализации или хотя бы грязи немножко, а то звучат как-то... ну не вызывающе, не резко, не по-панковски. Поэтому несмотря на крайнюю энергичность композиций, назвать их "devastating" или "brutal as fuck" будет небольшим преувеличением. Тем не менее, пальму первенства практически по всем параметрам грайндкора группа продолжает держать. Ура!«
Последний альбом британских музыкантов показывает стабильность и качество, присущее этой группе. В новом альбоме курс, взятый на некоторое упрощение музыки продолжается, а в месте с ним, появляется повышенный драйв, и все большее отношение к классическому олдскульному грайнду. И никаких гвоздей. Альбом блещет отточенными рифами, периодами гитарной работы под панк (больше, чем на предыдущих работах) и взрывами грохочущих бластбитов. Гитары чуть более четкие и в то же время звучат мягче, вокал без изменений. Энергетика в каждой песне значительно улучшает восприятие песен, а с учетом повышенной мелодичности местами кажется, что это один из лучших альбомов группы вообще. В интро, которое получилось эталонным, и песне "In Deference" участвует вокалистка The Gathering Anneke van Giersbergen. Здесь среди песен мне очень сложно найти фаворитов, так как каждая из них запомнилась и полюбилась, пожалуй, выделю только "When All Is Said And Done" как уникальную мелодик-грайнд песню про любовь к жизни.
Интереснейший альбом, оживляющий дискографию группы невиданной мелодичностью со знаком высшего качества от Гринуэя и Co.«
Кому как, а лично мне у Napalm Death нравится абсолютно все. И самые первые опусы, ознаменовавшие явление грайндкора народу, и дэтовые вливания в оный в начале 90-х, и совершенно гениальные эксперименты середины 90-х, и возврат к истокам. У "Напалмов" все их творческие повороты выглядят как вполне определенные направления, в которых они совершенно осознанно двигались, явно ведая, что они при этом творят. Именно благодаря такому подходу миру и являются альбомы типа "Diatribes", который лично я считаю чуть ли не одним из лучших релизов того десятилетия. Шутки ради стоит вспомнить высказывание Девина Таунсенда (SYL, etc.): "Любая девка сразу даст парню, который даст ей послушать "Diatribes" Napalm Death" )))
Вероятно, англичанам снова стало тесно в типичных "напалмовских" рамках, и они решили их снова раздвинуть. Но на сей раз сделали это очень аккуратно и тактично, как и полагается джентльменам, сохранив узнаваемый "напалмовский" грайндовый стержень. Собственно, удивительного ничего не произошло, просто на "Utilitarian" появилось еще больше реверансов в адрес того же "Diatribes". В свое вполне типичное разудалое молотилово "напалмы" вплели чистые вокалы с претензией на эпичность постапокалиптического свойства, а также те самые знакомые зависающие гитарные аккорды, чуть диссонирующие и имеющие четкий псевдо-индустриальный привкус. Да, и еще есть сумасшедший саксофон Джона Зорна, который превращает и без того безумный релиз в безнадежно безумный. А в остальном, Napalm Death как и прежде навешивает по соплям своими чертовски угарными рифами, причем делает это как всегда умело и на любых скоростях. "Utilitarian" по мне звучит как компромисс между крайними точками творческих исканий группы – здесь любитель любого отрезка творчества англичан найдет себе трэк по вкусу. Да и вообще, лично для меня это первая столь впечатляющая работа "напалмов", так надолго зависшая в моем плейере, аж со времен "Enemy Of The Misuc Business". Napalm Death – живее всех живых.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
