Часть III. Жестокий финанс: Вступление

Многие читатели, "подсевшие" на FAQ Metal, спрашивали меня, почему на прошлой неделе я обещала выпустить в люди очередную часть, но не сделала этого.

Если честно, руки опустились. У меня всю неделю создавалось четкое ощущение, что я сделала что-то не так. Или не так написала, может быть? Недостаточно доходчиво, наверное?

Катастрофическое количество команд, с которыми по работе приходилось общаться, задавало такие вопросы, после которых плакать хотелось от бессилия и осознания абсолютной неприспособленности людей к шоу-бизнесу.

Оказалось, что это не мы своими исследованиями структуры музыкальной индустрии открываем людям глаза на реальность. Это нам открывают глаза на то, насколько далеки музыканты от той сферы, к которой они же сами и стремятся. Насколько их представления о профессиональной работе не соответствуют ее настоящим требованиям.

Во-первых, мое наивное предположение, что впервые опубликованные требования к подаче материала на лейбл будут прочтены и взяты на заметку, было растоптано кирзовыми сапогами.

Каждый второй не постеснялся задать вопрос – ну как же я отошлю в рекорд-компанию свою музыку в финальном качестве? А вдруг ее там украдут?

А ведь об этом говорилось – извольте прочитать. Но нет, каждый считал своим долгом переспросить и состроить из себя знатока и Фому неверующего.

Приходилось каждые два-три часа отрываться от работы и писать в аську (скайп, почтовое сообщение): Уважаемая группа! Это не лейбл мечтает с вами поработать. Он вас пока что даже не знает, и вообще не предполагает о вашем существовании. Это вы хотите прославиться и представить свою группу общественности. Поэтому, потрудитесь понять, что это вы желаете вступить на дорогу бизнес-отношений с рекорд-компанией.

Ни один лейбл не будет "красть" вашу музыку. Во-первых, это уголовно наказуемое преступление. Во-вторых, молодая группа – не тот случай, когда овчинка стоит хоть какой-то выделки. В-третьих, в моей практике намного больше случаев, когда группа делает тираж дисков самиздатом, успешно продает, а потом умудряется втюхать это сокровище рекорд-компании, создав им весьма неприятную ситуацию под названием "пресыщение рынка лежалой продукцией".

И неужели непонятно, что ни один лейбл не будет рассматривать материал в НЕ финальном качестве. Потому что, извините, каким образом можно оценить продажеспособность вашего креатива, если его конечный вариант эксперты не слышали?

Вы же, когда пылесос покупаете, вы просите его распаковать и продемонстрировать в работе – а вдруг бракованный? И ни у кого эта просьба не вызывает ни малейшего удивления. Так же и ваша музыка для лейбла – всего лишь товар, который необходимо оценить в полноценном виде.

Если вас такая политика не устраивает – ну что ж, воля ваша, тогда давайте просто не будем отнимать друг у друга время. И мне, и другим людям, работающим в индустрии десятки лет, вполне хватает тех, кто умеет мыслить логически и ерундой не страдает.

Если вы так трясетесь за свою музыку и боитесь, что кто-то ее "использует" против вашей воли (непонятно, правда, где и как – в особенности, если ваше имя никому ни о чем не говорит), то сидите дальше, как Кощей над златом, пока не зачахнете. Потому что сейчас что-то "красть" нет смысла вообще. Если вы не в курсе, то существует множество сайтов, на которые музыканты выкладывают свои записи как раз для того, чтобы их за копейки купили и использовали где-нибудь – в саундтреках, сборных солянках, коммерческих радио и прочих форматах, за которые вы так трясетесь. И стоит это сущие копейки – аудиобанки не страдают недостатком предложений со всего мира. Вы ничуть не лучше, чем любая среднестатистическая команда, официально и добровольно продающая за 10 долларов свой альбом.

А у всех дисков, которые на моей памяти приходили в "конторы", было всего два пути – в официальное производство физических носителей или в мусорку. Если вы действительно офигенная группа – то лейбл заинтересован заполучить вас, как перспективного и одаренного артиста, на долгие годы, и не на один альбом. Если вы ничего не стоите – то на вас не будут тратить время. Третьего не дано. Не льстите себе и не пытайтесь играть в дотошную узнавалку.

Опять же, если бы вы хотя бы немного представляли себе работу в индустрии, то знали бы: есть негласное правило – чем больше музыкант достает менеджеров вопросами в период знакомства, тем меньше у него шансов на выпуск, независимо от таланта. Обычно люди, настроенные на серьезную работу, приходят уже подготовленными и осведомленными, поэтому вопросов не задают, не потому что не интересуются, а потому что уже все знают.

Те, кто сразу показывает свою неподготовленность и наивность вкупе с дотошностью – попадают в группу "мозгодротов", и проблемы с такой категорией по опыту не окупаются никакими продажами. Проще прекратить общение и обратить внимание на другие группы – какими бы вы ни были гениальными, кроме вас есть много других желающих. И тоже гениальных сплошь и рядом.

Плюс, в попытке "подловить" серьезную компанию на мелочных уточнениях "а вот пунктик такой-то в договоре мне не очень нравится", вы наступаете людям на жизненно важный орган – репутацию.

В бизнесе репутационнй капитал значит ничуть не меньше, чем уставной, и берегут его не хуже. Попытка прикопаться, зацепиться за мелочи, в которых вы совершенно не разбираетесь, по-своему интерпретировать отдельные моменты работы и найти в них недочеты, означает ваше недоверие этой репутации. Это оскорбляет и показывает опять же ваше непонимание простой истины: вы далеки от знаний о специфике индустрии. Иначе могли бы предположить, что компании, годами работающие на рынке, преодолевшие два кризиса и заслужившие почтение у тысяч людей, уже до блеска отшлифовали все свои схемы работы, выпустили немало серьезных артистов и доказали свою профпригодность. А вы пока что, извините, никто и ничто. Постарайтесь отделять мечты от реальности. Имя молодой команды – ноль, и на первых порах строить из себя умника не стоит. Просто доверьтесь опыту людей, которые действительно работают и создают звезд.

Страхи, сомнения, наивные вопросы и скептицизм оставляем за порогом. Если с вами взялись сотрудничать, значит, пока что это вам сделали авансовое одолжение, и у этих людей одна цель – сделать из вас звезду. Ведь это и в интересах компании тоже – именно компании ваше творчество продавать придется. И чем больше и лучше вы будете продаваться, тем выше позиция компании и ваша тоже. О вас будут заботиться так же, как о репутации компании, вы станете частью индустрии и частью бренда, частью ежедневной рутинной заботы и контакт-листа в аське.

И подумайте сами – с каким человеком компания захочет иметь дело? С тем, кто стремится к взаимовыгодному, доверительному и успешному сотрудничеству, или с тем, кто постоянно отвлекает, скептицирует и докапывается?

Вы же у стоматолога не спрашиваете, какую такую хрень он вам в рот собирается запихать и какой инструмент для чего нужен? Максимум вы обсудите материал пломбы. Так же и с музыкальной индустрией – все, что вам надо знать и обсудить, будет рассказано и одобрено с двух сторон. Остальное вас не касается – каждый будет делать свою работу. Хотите знать больше – узнавайте в свободное время, а не в процессе работы.

За этим мы и создавали FAQ Metal – в надежде разделить работу основных звеньев индустрии и просветительскую часть. И, вроде бы, постарались учесть все основные моменты, касающиеся взаимоотношений музыкантов, производственной и сервисной сфер, но, как выяснилось, не помогло.

Даже напрямую сказанные слова – задавайте вопросы, будем отвечать, не возымели должного успеха. Как продолжали по привычке задавать эти вопросы совсем не тем людям и не в то время, так и продолжаем. Как продолжали показывать свое мнимое всезнайство и трястись над альбомами, так и по сей день.

Одна беда – так и не поняли, что этим вы ничего не добьетесь.

За то время, что вы сидели на попе ровно и выдумывали, как бы обойти схему отправки альбома в финальном качестве (кто кусками присылал, кто "пипы" вставлял, кто умудрялся вообще слать демки прошлогоднего производства "для ознакомления" и в надежде что по этим демкам лейбл поймет, какой охеренный новый альбом группа написала, но еще не свела, и он вообще пока в студии...), за это же время порядка десяти команд на моей памяти уже получили контракты, вопросы для интервью, журналы со своими рожами на страницах и приглашения в туры.

Все они уже работают, все они уже на пути к успеху. За то краткое время, что другие потратили на идиотизм под названием "выискивание недостатков в работе индустрии". Самое смешное – каждый второй из числа мозгодротов наивно полагал, что именно ради него все прогнутся, поломают годами отработанные схемы и будут возиться в индивидуальном порядке с параноидальными приступами. Ведь каждый мнил себя исключительным, заслуживающим всяческого почтения и как минимум отношения к себе, как к неоспоримой звезде.

Да, действительно, раньше я старалась с каждым поговорить в личном порядке, убедить в том, что многие представления о работе индустрии ошибочны, и что не стоит бояться, не стоит пытаться бороться с бизнес-процессами, но наоборот, вливаться в них и работать. А потом мне тоже надоело тратить время – и свое и чужое. И, в полном соответствии с правилами индустрии, я тоже стала посылать в игнор всех, кто не обращал внимание на мою фразу: прочитай, пожалуйста, FAQ Metal – там подробно написано о том, что ты спрашиваешь. Если человек говорил, что ему некогда читать или ему лень – что ж, это был лучший показатель заинтересованности в работе. Не можешь уделить время собственной карьере сейчас – не сможешь и потом.

Ведь это весьма наивно – предполагать, что "сани поедут сами". Нормальный музыкант соображает, что за выпуском альбома последует масса работы, которую придется делать оперативно и качественно. Не я же буду за вас отвечать на вопросы интервью, и не я буду делать фотосеты для журналов, и не лейбл будет за вас ездить в туры. Если уже на подступах к работе человек выказывает лень, инертность и незаинтересованность, то ждать в дальнейшем активности и плодотворного труда не стоит. Логичнее сразу в игнор и общаться с другой, более серьезно настроенной командой.

Опять же, отсутствием предложений не страдаем.

Так что, есть вопросы – спрашивайте, будем отвечать. Читайте то, что уже написано – там уже немало важной информации.

Лениво – что ж, ленитесь дальше. Но потом не жалуйтесь, что все вокруг враги и сволочи, а вы – непризнанный гений, и лет через сто вас возведут в ранг святых и классиков. Вам через сто лет будет уже пофиг. А сейчас продолжайте валяться на диване, пялиться на коллег, зарабатывающих славу здесь и сейчас, и обливать их, уродов беспонтовых, форумным дерьмом. И меня заодно, потому что с некоторых пор я тоже перемещаюсь в разряд отъявленных сволочей – ибо честно и откровенно заявляю, что мне до скрежета зубовного осточертели все, кто пытается набивать себе цену, понтоваться и разговаривать, как с базарной торговкой. С такими манерами – на базар, и там торгуйтесь.

Есть правила и схемы работы. Устраивает – вэлкам, будем сотрудничать и добиваться поставленных целей. Не устраивает – уё-зе-битте, уж простите за мой немецкий, наболело.

Больше никаких "личных консультаций". Все, что вы хотите спросить, можно задать двумя официальными способами: kipelova@metallibrary.ru или через группу ВКонтакте. По-моему, этого вполне достаточно.

Однако, жизнь продолжается, и FAQ Metal оказался материалом, востребованным среди людей, которым действительно интересно, как работает музыкальная индустрия, поэтому работа в этом направлении продолжилась.
И в этот раз мы представляем вашему вниманию важнейшую тему – финансовые аспекты продвижения молодой команды.

Часть III. Жестокий финанс: Глава 1. Деньги, деньги, дребеденьги...

На всякий случай еще раз уточню – эти материалы предназначены для молодых и перспективных команд, настроенных на серьезную работу и взаимовыгодные бизнес-отношения в музыкальной индустрии.

Если у вас иное мнение о концепции продвижения, если вы уже звезда, если вы считаете, что лучше всех знаете, как и что должно быть – пишите свою историю и не читайте эту. Данный материал предназначен для тех, кто мыслит логически и в соответствии с теорией бизнеса.

Уважаемые коллеги, сегодня мне бы хотелось раз и навсегда прояснить вопросы финансовых взаимоотношений в музыкальной индустрии. Как производственных, так и сервисных.

Когда вы мне пишете о том, что хотели бы получить мою помощь в отношении продвижения, то есть, концертов, рекламы, промоушена, пиара, ну и там вообще всяко – то имейте в виду то, что не я значусь в реестре СМИ как редактор Dark City или директор "Моспродакшен", и не я отвечаю за аренду московских площадок.

Кроме меня в этом бизнесе есть также множество других людей, чья работа – официальная, замечу, заключается в обеспечении цепи бизнес-процессов в шоу-индустрии.

И в каких бы вы ни были сердечных отношений с любым представителем этой самой индустрии, сколь бы вы ни были талантливы, работать бесплатно никто не будет.

Согласитесь, ведь если ваш друг – продавец в магазине, это же не значит, что он откроет вам склад и позволит выносить любые товары по старой дружбе?

Продвижение артиста – это такая же работа, которая должна оплачиваться.

Редакторы журналов и порталов, арендодатели (читай, хозяева клубов, где проходят концерты), все они тратят на вас свое время, у них есть семьи и дела, и есть официальные расценки на размещение рекламных материалов и официальные же прайсы за аренду помещений.

Я бы с большой радостью сделала вам концерт или тур, но объясните мне, пожалуйста, с чего я должна это делать? Или не я, а другой организатор?

Потому что вы охеренная группа? Прекрасно, что вы об этом знаете! Однако, сколько еще человек разделяют это мнение?

Подумайте логически, какие группы еще в этом журнале присутствуют? Они ведь тоже предлагают редактору назначить с ними интервью? И, если есть выбор между вами и, скажем, каким-нибудь Rammstein, то почему редактор должен выделить страницу, журналиста, верстальщика и свое время вам, начинающим и безвестным ребяткам, за которыми нет даже толкового лейбла, обеспечивающего в комплекте с выпуском альбома и должный медиа-план?

Каждый день хотя бы одна группа говорит мне – сделай мне концерт, напиши на наш диск рецензию, организуй нам тур!

Народ, ну елки зеленые, я и так вJOBываю регулярно на благо общественности, во имя металла и иже с ним, чтобы у нас были хотя бы какие-то серьезные эмпирические данные об алгоритмах работы шоу-индустрии. Да, мы помогаем группам в реализации проектов – но логику иногда включать надо?!

Информационное агентство DM Promo, которое я имею честь возглавлять уже два года, может помочь вам составить этот чертов медиа-план, и мы можем по опыту посоветовать, на какой лейбл и почему стоит или не стоит обращаться, в каком виде подать материал и когда ждать ответа. Я могу вам объяснить, как составить пресс-релиз и где искать организаторов концертов, если вы не знаете, с чего начать и на какой козе подъехать к собственной карьере.

Мы для этого и взялись писать FAQ Metal, чтобы отвечать на все вопросы. И мы ЭТО делаем бесплатно. Но все имеет свои разумные границы.

Скажите, если ваш начальник предложит пару месяцев поработать без оплаты труда, мотивируя это тем, что у вас охрененно оформленный офис, красавица-секретарша и удивительно сплоченный коллектив, и вообще, работа не бей лежачего, вы что скажете? Согласитесь на такую халяву?

Вот и я о том же.

Если однажды редактор DC предложит мне поработать пару месяцев без гонорара, я пожму плечами и пойду искать другую работу. Несмотря на то, что моя работа – это сплошь и рядом общение со звездами.

Никакими интимными беседами по ночам с красавцем Юрки 69 сыт не будешь, и духовная пища хороша для тех, кто йогой занимается, а я все-таки предпочитаю хотя бы "кашу с мясом второй категории".

Поэтому примите как должное тот факт, что, какими бы вы ни были офигенными, все люди, создающие шоу-индустрию и работающие во благо музыкантов, иногда тоже хотят кушать.

А заодно извольте сообразить, что и вам самим хочется зарабатывать деньги музыкой, получать бешеные гонорары за концерты, ну или хотя бы ящик пива в гримерку и водителю на бензин.

Вот тут у нас и включается основной закон сохранения энергии. Она ниоткуда не берется, и никуда не девается. Деньги – это и есть та самая энергия, которая курсирует в шоу-бизнесе повсеместно.

И, как говорилось в Простоквашине? Чтобы продать что-то ненужное, надо сначала купить что-нибудь ненужное. Так и с музыкой – чтобы вас продавать, надо найти для вас покупателя. А чтобы вас захотели купить, вы должны чего-то стоить. Логично?

Теперь все становится совсем просто – если вы так в себе уверены, то есть, если вы думаете, что вы действительно охрененная команда, то почему бы вам, например, самим не инвестировать денег в свой бизнес (да, ваша группа – это ваша маленькая корпорация, ваш бизнес, на котором вы собираетесь зарабатывать).

Ах да, вы же ищете продюсера? Вы полагаете, что группе самое главное – это дергать струны и корчить рожи, ну и в перерывах искать умника (читай, лоха ушастого), который сделает за вас всю черную работу, вложит в вас деньги, потому что вы такие вот бедные и немощные, но ооочень талантливые.

Не знаю, что сказать... Лично я себя лохом не считаю. А вы, если захотите действительно зарабатывать музыкой, тогда способы инвестирования изыщите и примите этот факт как должное. Любой бизнес начинается с первоначального капитала, и все более-менее толковые предприниматели находят возможности этот капитал обрести.

Даю подсказку – многие используют для этой цели доступные потребительские кредиты.

Как и в любом бизнесе, музыка может приносить доход и окупать затраченные на нее средства, если она реально чего-то стоит.

Когда команда собирает и отрабатывает на ура свои концерты, организаторы дерутся волками за возможность такую группу привезти и самим нехило навариться.

Рассказывать сказки о том, что вас надо только привезти и пивом напоить, а там народ сам подтянется – это вы можете своим подружкам. И пиво на деревьях не растет, и бензиновые реки у нас пока не текут, поэтому оплачивать вам дорогу, еду, проживание и время, потраченное организатором на ваше увеселение, равно как аренду помещения, рекламу концерта и прочее-прочее как-то надо. Следовательно, вы должны эти расходы оправдывать. Чем прикажете? Снова заявлением о том, что вы охеренная команда? Я это уже слышала. И уже спрашивала, сколько еще людей с этим утверждением готовы согласиться настолько, чтобы поднять задницы, заплатить денег и прийти на ваше выступление?

Ааа, это я должна сначала всем рассказать, какие вы крутые? Интервью сделать? Так, что еще? Рецензию написать? Рекламу везде развесить? Ну и желательно еще клип снять, чтобы все видели, какие вы клевые?

Атас, пряники...

Что, думаете, шучу?

Извольте. Рабочие будни. Разговор по аське. Орфография и пунктуация оригинальные.

Здравствуйте, я бас гитарист группы In ХХХ (название афишировать не буду, за рекламу не уплочено)

я видел вконтакте что вы занимаетесь продвижением

да, есть такое немножко

но, скажем так, я не занимаюсь вкладыванием бабла в природу, если это имелось в виду.

так, сразу, для справки. а то у меня каждая вторая группа считает своим долгом спросить, могу ли я их куда-то пропихнуть или дать им денег на альбом..... увы, второе по определению невозможно, не мой профиль.

не не не

я не такой дурак, и естественно понимаю что надо зарекомендовать

сначала

рассказывай

что у нас хорошего и что хотим вообще

абстракции типа "хочу быть крут, как металлика" не принимаются. реализьм подавайте. конкретику.

история такая, группе нашей 2 года, по городу мы дали около 10 концертов

за полтара года

таак.

Играем мы Melodic Death, и сейчас добавляем потехоньку Modern

А так же недавно мы выпустили EP

из 4 трэков

выпустили где

Интернет Релиз

Потому что это первая работа

я имел ввиду это

Но тут мы встретились с трудностью продвижения

конкретнее, это концерты, просто реклама и т.д.

а в чем, собственно, трудность?

Трудность в том что тяжело найти человека который привезёт в свой город банду

скажем так, я знаю два десятка команд, которые без труда катаются по городам и зарабатывают неплохие деньги за каждый концерт. но все эти команды собирают минимум триста человек в каждом зале.

Вот, в том то и оно что хотелось бы проверить себя в другом городе

так. это не конструктивно.

что это за разговор – проверить себя. а если вы эту проверку не пройдете? если в зале будет три человека, вы готовы оплачивать аренду?

или мы будем считать организаторов лохами – пускай они въ...бываются на эту самую аренду, а мы просто скатаемся и посмотрим, что будет?

Да, я сказал не совсем правильно

тогда поясни плиз, я не понимаю немного

я имел ввиду какой нибудь фестиваль, ну как бы в поддержку

Ведь это логично что если группа в первые что она не соберёт огромную толпу

Лучше сделать так, давай те я вам дам ссылку на нашу группу, вы сможете послушать и оценить, сколько сможет собрать народа такая музыка

нисколько. в москве вообще нисколько. какими бы вы ни были о...уенными по музыке, здесь на каждой репетиционной базе два десятка не менее о...уенных. и к слову, на фестивалях, и даже на мелких концертах молодые группы играют за выкуп билетов. потому что очень до...уя желающих.

Значит в Москву молодой группе лучше не суватся?

Молодой человек, продвижение и промоушен – это не воткнуть группу в фест и ждать, когда толпа под сценой начнет ссать кипятком. это работа, в которую группа должна вложить дохера бабла, времени, сил и эмоций, и сделать хоть что-то для того, чтобы ваше имя знали, видели, любили и ценили. а потом вы уже станете артистами, которых будут покупать зрители.

Я понял

спасибо за наставление

только не считай меня занудой и сволочью. просто есть определенная бизнес-логика. можно годами биться об стену башкой, а можно один раз сделать правильно, как положено, и работать спокойно.

выбор за вами. или делаем как положено, или делаем как бог на душу положит, а результат "авось будет"

Что нам сделать, чтобы как положено?

как минимум издать альбом на нормальном лейбле, который вам обеспечит нормальную рекламу. и как минимум сообразить, каким образом использовать свой шанс показать широкой общественности, чем именно ваша команда отличается от всех остальных, и почему именно вы обладаете для слушателя определенной ценностью. потому что ценность артиста – это те деньги, которые зритель готов отдать за ваш концерт. в противном случае вы с не меньшим успехом можете играть в переходе.

Блин! И такая дребедень – каждый день!

Безумно устала объяснять людям, что рваться играть в Москве – это беспонт!!!

Вам это абсолютно ничего не даст, поймите же, наконец, эту простую истину!

Во-первых, посмотрите расписание метал-пати на каждый день, посмотрите, сколько в этот день идет фирменных перфомансов, и прикиньте примерное количество слушателей в городе на квадратный метр площади. А потом подумайте, сколько из них захотят пойти на выступление малоизвестной команды? Точнее, команды, о которой вообще никому и ничего не известно? При всем при том, что систему выкупа билетов я категорически не одобряю (это, на мой взгляд, парадоксальный коллапс, когда артисты покупают билеты на собственное выступление!), сама схема, при всей своей косячности, очень показательна: если вы чего-то стоите, то докажите это – продайте кому-нибудь свое творчество. Не можете? А почему вы думаете, что организатор может?

Правильно, ведь легче всего распоряжаться чужими деньгами. Ты вложил – ты и думай, как отбить.

А когда вам предлагают в дело воткнуть свои, кровные, вы как-то не спешите раскошеливаться – аяяй, говорите вы, у меня нету!

Парикмахеры сами покупают свои инструменты, лаки и краски, и годами нарабатывают свою клиентуру. Предприниматели берут кредиты под нереальные проценты, но умудряются их выплатить, составляя бизнес-планы среднесрочного периода, с учетом рисков и анализа маркетинговой ситуации, просчитывая на годы вперед оптимальную прибыль и эффективность вложения каждого рубля.

Одни музыканты продолжают жить сказкой о том, что не сегодня, так завтра на горизонте замаячит некая безумная личность, мечтающая переплюнуть Савву Морозова!

И кстати, пару раз меня упрекнули в том, что я все неправильно понимаю – что истинные таланты прозябают в глубинках, тогда как на передовую сцену к народным массам выбираются те, у кого в кармане оказалось достаточно денег, чтобы купить себе первые места в хит-парадах, наснимать небюджетных клипов и организовать рекламную кампанию на всю страну. А талант дескать – побоку.

В корне с этим утверждением не соглашусь.

И доказательством тому является одна всем нам известная группа, ну очень уж показательная в плане абсолютной независимости успеха от количества денег, если ты бездарность.

Почему, собственно, я и делаю основной акцент на том, что группа должна быть сама уверена в своем будущем успехе на сто процентов, и почему трата собственных кровных – это хороший показатель того, насколько вы профпригодны.

Деньги без таланта не имеют смысла – даже самая понтовая промо-кампания некогда совершенно ничем не помогла вышеупомянутой группе – они достигли известности, но не популярности. Их как не любили, так и не любят. Хотя все знают, о ком я говорю.

И этот пример не единственный – достаточно много команд постоянно светятся "в эфире", задалбывают социальные сети своим присутствием, а толку ноль. Видимо, дело все-таки не только в деньгах.

Но и талант без денег никому на фиг не нужен, потому что о нем никто ничего не знает и знать не хочет.

Шоу-бизнес как понятие говорит сам за себя. Это сфера, в которой соединяются зрелищная и финансовая части.

Любая группа нуждается в первоначальном, стартовом капитале, который служит некоей отправной точкой, трамплином, с которого начинается дальнейший полет. Где вы эти деньги найдете – дело сугубо личное. Можете заработать. Можете украсть. Можете в кредит взять или у родителей попросить. Будут ли они потрачены с пользой, будет ли толк от вашей затеи, станет ли ваша группа успешной – зависит исключительно от вас.

А в чем, спросите вы, состоит тогда ваша задача, уважаемая Ангелина Александровна? Какое отношение вы имеете к этой системе?

Отвечу – моя задача – объяснить, сколько надо, зачем надо, почему надо, что важнее всего, куда надо, и главное – кому действительно надо, а кому и не стоит зря тратиться.

» Далее: Часть III. Жестокий финанс: Глава 2. Скока вешать в граммах?