Передача из серии "когда Yes и Genesis были маленькими". Греческий коллектив Aphrodite's Child, один из отцов-основателей арт-рока, вроде бы так и остался подзабытым по сравнению со своими более именитыми коллегами – отчасти потому, что музыканты играли пока на грани стилистик (поскольку арт-рок как таковой ещё не сформировался), отчасти из-за того, что сама команда просуществовала относительно недолго и фактически распалась в начале 70-х, так и не сотворив достаточное количество хитов, попавших на высшие позиции в чартах тех лет, когда большинство классических арт-роковых сборных только набирали обороты. Впрочем, музыка Aphrodite's Child, предвосхитившая рождение означенного стиля, ценна вовсе не по причине того, что "это было начало" – она вполне самодостаточна и легко узнаваема в ряду других знаменитых коллективов.
Трое бедных студентов из Греции, которым видимо надоело учиться (о, как я их понимаю!), в поисках лучшей доли для себя покинули родную страну и, как оказалось, в последующие годы туда не вернулись, несогласные с новоявленным режимом (в 1967 году в Греции удался переворот "чёрных полковников"). Попытав счастье добраться в благодатный по тем временам в музыкальном плане Лондон, будущий состав Aphrodite's Child осел по другую сторону Ла-Манша, а именно в Париже. Там на свет и родилась греческая команда в иммиграции, выпустившая первый сингл "Rain And Tears", успех которого побудил группу записать свою дебютную пластинку. Многим поклонникам рок-музыки, далёким от арт-рока, непременно должны быть известны имена двух из трёх музыкантов, сформировавших когда-то Aphrodite's Child. В состав команды вошли: мастермайнд и автор большинства композиций Evanghelos Papathanassiou (в сольном творчестве известный как Vangelis, один из гуру клавишной атмосферной музыки, автор, не побоюсь этого слова, гениального саундтрека к превосходному и глубокому фильму "Blade Runner", 1982), вокалист с великолепными данными Demis Roussos (впоследствии начавший карьеру поп-певца) и барабанщик Lucas Sideras.
В хрестоматийной традиции арт-роком в полном смысле "End Of The World" назвать вряд ли можно – критики в тот момент охарактеризовали музыку Вангелиса как "греческий регтайм" (помните, термина "арт-рок" тогда ещё не было), но большинство признаков зарождавшегося стиля на пластинке, имевшей и другое название по тому же самому синглу "Rain And Tears", присутствовали. Особая нежная и почти бархатная балладная мелодика (обе заглавные композиции служат блестящими примерами), оправданные и своевременные сбивки ритма, резкие переходы вокала Русоса от мягкого на резкий и даже надрывный (особенно при пении в дисторшн), великолепная клавишная (органная) работа (не забывайте, Вангелис позже прославился на весь мир как потрясающий клавишник), кружевные сплетения психоделии (тема "The Grass Is No Green" – высший пилотаж), классическая ударная школа, стихи, построенные на символах, и прочее наполняют пластинку до краёв – некоторые из перечисленных элементов указывали на то, что источником вдохновения автора альбома был авангардный джаз.
Aphrodite's Child по сей день звучат в арт-роковом плане интересно и современно – часто даже трудно предположить, что альбому сему 35 лет; тогда же находки, предъявленные слушателям греческой командой, явились новаторскими и получили "по заслугам". Что называется, ударим популярностью по талантам музыкантов. В любом случае довольно монолитный, но, что самое важное, всегда разный альбом "End Of The World", с моей точки зрения, найдёт своё законное место в музыкальной копилке любого истинного фаната старого арта и прогрессива.«
Успех дебютной пластинки немного подзабытого ныне, но гремевшего на всю Западную Европу во времена своей креативной молодости греческого коллектива в изгнании, Aphrodite's Child, предопределил дальнейшее творческое развитие музыкальной манеры и, как странно бы это ни прозвучало, сыграл злую шутку, накликав беду и приведя к закату коллектива. Засев в студии, Вангелис, Демис Русос и Лукас Сидерас вскоре записали, а через год выпустили альбом "It's Five O'Clock", добавивший в копилку музыкантов ещё несколько первых мест в европейских чартах такими композициями как "Let Me Love, Let Me Live" и одноимённая "It's Five O'Clock". Отдельно и дотошно распространяться об упомянутой пластинке наверно не стоит, поскольку всё то, что было сказано о дебютнике, вполне применимо к его последователю. Настоящий прогресс, точнее сказать, творческая эволюция была проиллюстрирована третьим и, как оказалось, последним альбомом группы.
По стечению почти драматических обстоятельств (просто-напросто лейблу не нравилось содержание релиза, почему – об этом далее) двойная пластинка со странным и непривычным для тех времён названием "666" появилась на два года позже, чем это намечал сам Вангелис, которому приходилось дорабатывать материал практически в одиночку. К моменту, когда двойник "666" лёг на полки магазинов в Европе, Aphrodite's Child уже окончательно распались, Русос успел к тому моменту выпустить свой сольный альбом, а Сидерас закончил музыкальную карьеру, став преподавателем престижного французского ВУЗа.
По названию нетрудно догадаться, что концепт альбома связан с религией – и действительно, в основу его содержания положен "Апокалипсис" ("Откровение Иоанна Богослова"). Сама пластинка в музыкальном и техническом плане оказалась значительным прорывом, став неким краеугольным камнем, повлиявшим, как теперь кажется, на мириады арт-роковых команд того времени (некоторые отрезки до боли напоминают классический Genesis) и соединившим в себе прог, психоделию, этнику (в основном греческих корней) и многое другое. Разнообразие любопытных идей, заложенных в фундамент "666", просто захватывает, а длительность альбома (всего около 80 минут в, как стало известно, урезанном виде) позволяет раскрыть их в полной мере. Впрочем, оказывается, материала, имевшегося в распоряжении Вангелиса и Костаса Ферриса (автора лирики), хватило бы на !!! четыре пластинки, а печально знаменитая композиция "00" ("Infinity"), длящаяся всего 5 с гаком минут, изначально содержала их не менее 39.
Сам Вангелис (орган, фортепьяно, флейта, перкуссия, etc) для воплощения замысла пригласил несколько guest-музыкантов, а голос Демиса Русоса (бас, бэк-вокал) присутствует лишь на 3 из 24 композиций, даром что пластинка в большинстве своём инструментальная, но с участием рассказчика и привлечением всех возможных на тот момент технических средств и стилистических приёмов, которыми музыкальный Апокалипсис, без сомнения, накормлен досыта.
Кроме всего прочего альбом вызвал широкие толки в среде критиков и фанатов, поскольку оказался, как это принято называть сейчас, в некотором роде скандальным, из-за чего "666" бойкотировали многие радио-станции. Первой причиной стала неброская заметка под credit'ами: "This work was recorded under the influence of "Sahlep" ("Sahlep", воспринятый всеми как название наркотика или дьявола/демона, на самом деле – турецкий напиток с одноимённой специей), второй предпосылкой – некие ... э-э-э ... звуки, производимые вокалисткой Ирен Папас так усердно и громко на всё той же композиции "00". В целом по многим (в том числе вышеперечисленным) причинам альбом не имел коммерческого успеха, но данная пластинка по сей день признаётся арт-роковой общественностью одним из наиболее смелых экспериментаторских творений жанра за всю его историю. Абсолютный must-have для всех поклонников означенной стилистики.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
