Немецкой нео-прогрессив-металлической группе Vanden Plas катастрофически не везет. Мало того, что ребятам раз и навсегда прилепили ярлык "немецкий клон Dream Theater", так еще и не хотят нигде признавать гениальность и самобытность этой потрясающей команды. Действительно, много общего есть у Vanden Plas и пресловутых американских сонных театралов. Тот же причесанный прогрессив-металл с ломаными ритмами, обилием клавишных и гитарных поливаний. Однако в музыкальном плане немцы, как мне кажется, на голову выше заокеанских коллег. Просто получилось так, что американцы гораздо более раскручены в мире, нежели европейские команды подобного стиля. Так уж повелось, что в Европе прог-металл не в особом почете, здесь гораздо больше ценится мелодичный пауэр-спид. Однако если взять немногочисленные, но очень толковые европейские прог-формации, то можно увидеть некоторую схожесть с ними и Vanden Plas. Действительно, в музыке немцев можно услышать красивейшие атмосферные клавишные проигрыши в духе Ayreon, мощные гитарные риффы, сильно смахивающие на Elegy. Ну а если по существу, то у Vanden Plas свой, неповторимый и особенный стиль. Все предыдущие альбомы группы – это вроде ступенек большой лестницы: каждый последующий релиз лучше предыдущего. Не минула чаша сия и последнего альбома тевтонцев. "Beyond Daylight" – неповторимо красивое и целостное концептуальное полотно, сотканное в лучших традициях жанра. Тут вам и жесткие зубодробильные гитарные ходы Стефана Лилла, и мощнейшая ритм-секция в лице басиста Торстена Рейхарта и драммера Андреаса Лилла (брата гитариста), и потрясающие космические клавиши Гюнтера Верно, и невероятно красивый и мягкий вокал Энди Кнутца, органично сочетающийся с превосходной игрой прогрессоров. Если повыкидывать немногочисленные порожняковые мажорные и сопливые вставки в духе все тех же Dream Theater, то выходит очень и очень достойный коллаж интересных наворотов. Любителям заумной космически тяжелой музыки рекомендуется перед сном и утром натощак.«
Упитанный дядечка с явно нездоровыми глазами, тычущий в нас странным револьвером с обложки, выполненной в собственном узнаваемом стиле Томасом Эверхардом, кажется, на первый взгляд напоминает поколению Пепси и MTV, что долгое просиживание мягкого места у светящегося ящика приводит к совершенно нежелательным последствиям. Лишь позже в ходе изучения вводной части книжки выясняется, что этот персонаж на самом деле – великий и ужасный маньяк, выпестованный больным воображением Андре Кунтца, ответственного за вокал и лирику, по итогам прочтения "Графа Монтекристо" Дюма, а сама пластинка посвящена небольшому, но отчаянному путешествию в сознание серийного маньяка. Идея, разумеется, не нова; шизоидные альтруисты меча и топора встречаются в концепциях на каждом шагу, но к счастью реализация на сей раз не хромает.
Главный европейский клон Dream Theater – Vanden Plas всяческими манипуляциями с музыкальным материалом год от года пытается откреститься от своих идейных прародителей, и, честное слово, многое из задуманного уже реализовано. Без сомнения, уши заокеанской машины Петруччи торчат из-под большинства элементов творческого пространства; риффы, клавишные партии, вокал – всё это в определённой степени навеяно могучими королями прогрессив-метала, но, тем не менее, европейская хватка и континентальный мелодический стиль не дают почитателям направления права исключать группу из списка предпочтений. Даже более того. Упор у немцев сделан на атмосферность (раз) и эпичность (она же симфоничность – два), плюс концептуальная основа даёт о себе знать, и все темы от мала до велика выглядят как единое целое, а сам свежеиспечённый CD – как монолит. Vanden Plas в отличие от своих учителей выглядят по-настоящему мрачно, а странный, глухой (или пластиковый, если говорить на чистоту) саунд последней работы театралов – не чета тому, что сотворил Маркус Теске. Именно так (мощно и сочно), с моей точки зрения, должны звучать и сами американцы, если не хотят и дальше подходить к продюсированию с теми критериями, что применимы для американской индустрии в принципе – независимо от стиля.
В общем и целом, пластинка производит впечатление наиболее зрелой вещи в копилке немецкой дружины – каждый элемент проработан, связи выверены на все сто, припевы западают в голову, не отдавая примесями заезженности Dream Theater, а концептуальная основа, грузом тяжёлой атмосферы ложащаяся на содержание, ещё больше сплачивает составляющие. Возможно, лучший альбом от Vanden Plas.«
Серийные маньяки у трагика и лирика Андре Кунтца выходят на загляденье. Глубокими, прочувствованными персонажами, будто только что спустившимися с мрачных передовиц криминальной хроники. Буквы, источающиеся злость, складываются в очерченные мелом линии на асфальте, а полиция сбивается с ног, водя носом вокруг деталей. Вдохновленный "Графом Монтекристо", "Christ 0" (2006) успешно проник в душу человеку, которому можно сопереживать, но вряд ли сочувствовать. Холодная эмоциональная пьеса с грустью и одновременно железом в голосе через четыре года обернулась похожим бэкграундом, но совсем другой тематикой. Не меняя жизненного настроя и мелодики, главные европейские "соратники" Dream Theater пустились вглубь веков, плохо понимая, что общее настроение новой концептуальной подоплёке не соответствует. И лихой пространственно-временной вояж из папского Рима XVI века в былинный Иерусалим до нашей эры не вписывается в отстранённый, до боли модерновый материал, который должен детально описывать то, что происходит в душе у протагониста. "The Seraphic Clockwork" в конечном счете не складывается в единую картину, разваливаясь на треки-эпизоды. Персонаж, коего хорошо приложило Ветхим Заветом, отправляется искать истину в 33-й год до рождения ихнего спасителя, а композиции в русле позднего творчества, добротно сложенные с ритмически-структурной точки зрения, просто не выглядят иллюстрацией архаичного сюжета. Немцам нужно было придумать нечто, чтобы максимально оправдать историческое погружение – не вышло. И композиции спокойно слушаются в любом порядке без последовательного нагнетания страстей и объединительных элементов. При этом работа Андре в театре, на которую он напирает в многочисленных интервью, здесь хоть и проходит повышенным драматизмом в голосе, но вряд ли в большей степени, чем четыре года назад.
Vanden Plas ещё в середине 2000-х добрались до той черты, которая позволяет называть их вполне самодостаточными. И реминисценции с Dream Theater, коих по-прежнему не так уж мало, компенсируются привычной звукорежиссерской работой, узнаваемостью аранжировок, скованных клавишной симфоникой, и голосом Кунтца. Пятёрка из Карлсруэ пляшет от привычного для себя прог-метала с влияниями старой американской школы, в частности, вездесущих Queensryche, до пятен современного итало-немецкого хэви-пауэра – на манер модных Primal Fear и иже с ними. Внутри "Scar Of An Angel" и особенно "The Final Murder" такой неожиданный крен проиллюстрирован ярчайшим образом. Подобные финты ушами не убивают комплексность и не меняют первооснов, но при этом довольно отчётливо показывают, что сбивки и сонный темп германцам постепенно наскучивают. В структуре находится место и жужжащим риффовым пчёлам ("Frequency"), и стандартным плоским да на редкость предсказуемым гитарам. Балладных моментов в тоже время более чем достаточно, а ближе к финалу встречается и дежурный эпик – германцы на этот раз выжали почти тринадцать минут. Сказать, что без него было бы скучно, невозможно, но пафоса прибавляет, хоть и наносного. Вроде всё расставлено по своим местам: и мелодии вокальные не лишены изящества, заигрываний с 70-ческим симфо-роком немало. Но есть одно но – слишком ровной дорогой пошли Vanden Plas. Не решившись на эксперименты, они просто скопировали основные верстовые столбы "Christ 0" без изменений. Поэтому каждый раз, когда главгерой поёт о своём, о средневековом, в голове возникает образ того самого маньяка с огромным пистолетом в руке.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
