Бог ты мой, это еще кто такие? За долгих шесть лет молчания все как-то отвыкли считать Manowar функционирующим и работоспособным коллективом. А меж тем они оказывается не дремлют и решили показать всему миру, кто в доме хозяин. Для этой цели видимо и был выпущен данный компакт под столь обычным для группы названием с одиннадцатью вещами на борту. Но не расслабляться! Из 11 песен две это инструменталы, а еще две это малопонятные каверы, копирайты на которые датируются 1971 и 1926 (!!!) годами. Вся эта белиберда и разбавляет оставшиеся семь песен. Всего семь. Но, черт побери, они стоят того!
Собственно на каждую из семи вещей надо писать отдельную рецензию, настолько великолепны и величественны эти номера. Здесь есть все, чем ценен Manowar, великолепный вокал Адамса, куча интересных мелодий, настоящий металлический драйв и напор вперемежку с романтической акустикой. Музыку Manowar можно сравнить со средневековым рыцарем в сияющих доспехах. Галантен и обходителен, даже романтичен с дамами, жесток и беспощаден к врагу, верен своим друзьям и традициям. Споры что есть метал, теряют всю свою актуальность. Послушайте новый диск Королей металла и поймете, что такое настоящая металлическая музыка. Это вовсе не скрежет гитар, это не рычащий гроулинг, это дух, дух настоящей музыки. И именно его группа передала лучше всего.
Начинается альбом с двух, немного несвойственных Manowar вещей: "Call To Arms" и "The Fight For Freedom". Несвойственны они тем, что немного мягковаты для коллектива. Но это их только красит. Великолепные мелодии среднетемповых вещей, рот так и открывается сам, чтобы подпеть Адамсу, красота завораживает.
Далее идет без вопросов лучшая вещь альбома – "Swords In The Wind". Кажется великие скандинавские герои оживают и снова идут в бой за место в Валхале под звуки этой величественной баллады и немного хрипловатый голос вокалиста. Кажется даже Тор прекратил махать на минуту своим молотом, чтобы послушать песню о героях суровых северных земель. Кажется, что морозный ветер севера задувает из динамиком вместе со звуком. Вещь, достойная стоять рядом с "Heart Of Steel".
Ну а после паузы с очередным инструменталом и кавером оживает и классический, жесткий и тяжелый Manowar. Сначала идет "Warriors Of The World United", классический мэноваровский металлический гимн, припев которого должен потрясающе звучать в живом исполнении при поддержке зала. "Hand Of Doom" не дает расслабиться ни на секунду, а после нее идет высокоскоростная "House Of Death" с акустичиским проигрышем посередине, который отнюдь не портит картины, а придает зловещую атмосферу, как и положено названию композиции.
Ну и напоследок, классический мэноваровский боевичок "Fight Until We Die", чтобы выбить зубы у тех, у кого они еще остались. А потом тишина. Звенящая тишина, когда диск заканчивается и чертовски хочется еще, того священного и светлого, что называют МЕТАЛЛОМ!!!
Среди недостатков альбома, которые явно бросаются в глаза, явно малая продолжительность непосредственно мэноваровского музыкального материала и отсутствие некого сверхскоростного боевика по типу "Wheels Of Fire", сметающего все на своем пути. Все-таки "House Of Death" не совсем подходит на эту роль. Но достоинств альбома это не умаляет, диск стоило бы приобрести даже ради одной из семи песен, особенно если это "Swords In The Wind".
Да, для особо страждущих предлагается довольно дорогостоящее лимитированное издание, представляющее из себя деревянную коробочку в которой на бархатной подставке покоятся собственно диск в диджипаке (без единого бонуса) и куча сувениров, а именно: железная табличка с выбитым названием группы (по типу автомобильного номера), печать с логотипом группы и названием альбома, а также коробочка с пропитанной чернилами губкой для печати (чтобы делать оттиски). Никаких объяснений, что делать со всей этой херней нормальному человеку, не прилагается.«
И настало время великих свершений. И снова собрались могучие воины в священный поход во славу истинного Металла. И было их четверо. И знали они дело свое – нести весть о Металле по всему миру и сеять в сердцах врагов страх и смятение. Долгих шесть лет странствовали воины по далеким странам. Яростные бури и ураганы встречали они на пути своем. Темные недра океанов и пропасти скал грозились поглотить бесстрашных странников. Гром и молнии пытались подавить их дух и испепелить тела. Но с честью вынесли они все предначертанные испытания и вернулись домой с благородным трофеем, завоеванным в кровавых сражениях с вражескими армиями Тьмы. И было имя трофею "Warriors Of The World". И хранил он в себе одиннадцать драгоценных талисманов, вынесенных с полей брани под стоны умирающих недругов и боевые кличи дружины. На этом история о подвигах славных воинов Стали и Свободы заканчивается, и начинается другая, более прозаическая...
За последние 6 лет, прошедшие с момента выхода альбома "Louder Than Hell" (1996), Manowar выпустили такое количество концертных записей, что теперь уже, наверное, у каждого третьего добропорядочного любителя тяжмета блестящий кругляш от легендарной американской четверки красуется где-нибудь в квартире. Общественность с замиранием сердца ждала выхода нового опуса. И вот, наконец, очередной номерной диск был издан. Нужно отметить, что обложка его настолько типична, что с первого взгляда даже может показаться, что это какое-то переиздание предыдущих работ коллектива. Однако нет, это совершенно новый продукт от всемогущего DeMaio и Со, носящий название "Warriors Of The World". Главной отличительной чертой произведений, записанных на нем, является непоколебимая монументальность, эпичность и прямолинейность. Песни тяжеловесны и помпезны, как древнегреческие колонны. Большинство из них объединяет схожая структура, хоровые бэкграундные подпевки и одинаковая медленная ритмика. Начинается "Warriors Of The World" с наиболее удачных на альбоме "Call To Arms" и "Fight For Freedom". Далее же следует самый тяжелый в прямом смысле этого слова этап прослушивания – серия наизаунывнейших баллад и полубаллад, разбавленных не менее скучными интродукцией и инструменталом, который является кавер-версией с копирайтами аж 1971 года. Как говорили некогда в одной телевизионной рекламе, пугаться вам не стоит. Авторские права на "Nessum Dorma" относятся уже к 1926 году (!) и принадлежат Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami. На последних трех трэках Мановары пытаются наверстать упущенное, увеличивая темп и вставляя в композиции пронзительные гитарные соло, призванные, судя по всему, разбудить тех, кто впал в прострацию после доброй порции рассказов о всевозможных Одинах, Торах и Валхаллах. Скорость песен возрастает, но лучше они от этого, увы, не становятся. "House Of Death", по-моему, вообще выглядит довольно глупо. К концу диска начинает слегка подташнивать от избытка помпезности и однообразия материала. Непроизвольно начинаешь задаваться вопросом: когда же прекратятся все эти крики про непросыхающие от вражеской крови стальные клинки, бессмертный дух, молоты богов и поднятые вверх руки (не путать с одноименной российской поп-группой)? Наконец диск заканчивается, стихают последние аккорды. Новоиспеченный опус занимает свое место в пластиковой коробке и ждет подходящего случая, чтобы быть подаренным на день рождения тому, у кого есть еще место в коллекции для подобного рода продукции. "За день мы устали очень. Скажем всем "спокойной ночи". – Ride on from hell into the sky. We'll fight until we die." Больше добавить здесь нечего.«
Long live true heavy metal! Это просто чума; честно сказать, другого слова для того, чтобы охарактеризовать свежайший диск от Manowar, у меня не нашлось. Это наиболее точное определение – поскольку с первых же секунд погружения в атмосферу нового творения самого европейского из американских музыкальных коллективов ты действительно понимаешь, что заболел без возможности снять проклятье и наваждение путём уменьшения децибел, буквально выпрыгивающих из динамиков. Все эти долгие шесть лет я с опаской ждал того момента, когда дрожащие ручонки обретут контроль над новой пластинкой королей тру-хеви. Фанаты, ликуйте! Да, кстати, всем остальным советую присоединиться.
Мановар вернулся. Как будто не было провального на фоне всех остальных компашек альбома "Louder Than Hell". Первые пятнадцать минут после начала шоу под названием "Warriors Of The World" я просто скакал по квартире, пытаясь найти вещь подешевле, дабы расгрохать её ко всем чертям. Безрезультатно. Это вовсе не значит, что Мановар наводит каннибалистическо – садистское или вандалистическое настроение. Попросту музыка по настоящему заводит, я давно не испытывал таких ПОЗИТИВНЫХ эмоций от прослушивания чего бы то ни было. Чувства бьют ключом, поднимая тонус на необычайные высоты – потрясающее состояние восторга (эйфории), создаваемое боевыми гимнами любимого коллектива в почти классическом составе: Joey DeMaio (4-х и 8-ми струнный бас, Пикколо бас и клавишные), Eric Adams (вокал), Karl Logan (гитары, клавиши) и Scott Columbus (ударные, перкуссия). Многие не понимают, за что я при всём уважении к "Louder Than Hell" ругаю этот диск. Всё просто: до 1996 году мановаровцы создавали произведения искусства, а тот компакт стал хоть и очень добротным, но конвейерным поступлением с совершенно идентичными принципами и механизмами написания песен. Если быть точным, ДиМайо выдохся, длительный перерыв был просто необходим для подновления идей. Не побоюсь судить в таком ключе, но "Warriors Of The World" – работа уровня "Fighting The World" или "Kings Of Metal". Не хуже – уж точно, если не лучше. А, как известно, большинством фанатов эти пластинки признаны лучшими в репертуаре группы за всю её долгую историю, которая в этом году насчитывает уже ДВА ДЕСЯТКА лет.
Почему я позволил себе сравнение дисков Мановара в рамках рок-музыки с произведениями искусства? Объяснить нетрудно: настолько разнородного и заоблачного по качеству материала не присутствовало ни на одной компашке даже всемирно известных команд (типа того же Rage, выпустившего совсем недавно блестящую новинку "Unity") за последнее время. Слабые места, поиском которых я заниМАЯлся в течение 47 минут 20 секунд на 11 треках, полностью отсутствуют. Слушать надо всё от и до. Я уж не говорю о том, что меня реально поразило в текущем релизе увеличение количества балладного и инструментального материала. Как в старых-добрых 1987 и 1988 годах, ДиМайо и группа поддержки убивают наповал мелодизмом и навороченностью композиций – классические аранжировки, хоровые распевки и сама атмосфера, именно мановаровская и никакая другая. Единственное, что вполне тривиально, но тоже в рамках направления, – это неустанно удивляющая прямолинейностью лирика господина DeMaio, главными атрибутами которой являются устойчивые смысловые конструкции (похожие на "fight until we die"), построенные из слов типа "fight", "die", "doom", "warriors", "arms" etc. Впрочем, если взять в расчёт, что тексты практически никто серьёзно не читает (разве что я)...
"Call To Arms" в ряду композиций явно разогревочная – типичная мановарово – классическая, среднетемповая. Это неспешное течение музыки, кстати, можно отнести к одному из главных отличий от предыдущих релизов американцев. Другие, уже стилистические атрибуты нью-йоркской банды, – пафосное содержание как музыкального, так и лирического ряда, и, разумеется, невероятно прилипчивые (в хорошем смысле слова) припевы, которые после одного-двух прослушиваний пришиваются намертво к сознанию. Типичные примеры – "Swords In The Wind" и уже знакомая любителям металла "Warriors Of The World United", под которые усидеть на месте просто невозможно. Колбаса!
Далее незамедлительно следуют полубалладная "The Fight For Freedom", посвящённая жертвам трагедии 11 сентября в родном для музыкантов Нью-Йорке, и просто потрясающая оперная композиция "Nessun Dorma", написанная в своё время Giacomo Puccini, Renato Simoni и Guiseppe Adami и опубликованная на BMG в недалёком 1926 году (к слову будет сказано, с латыни текст этой частички классики нам перевели на родной английский). Спел её Адамс невероятно красиво, как в свои лучшие годы; правда, в конце не удержался и заорал в своём любимом стиле. Впрочем, раз уж речь зашла о войсе вокалиста, то стоит отметить, что голос за предыдущие годы он всё-таки не успел сорвать – вместе с явным прибавлением балладного компромата увеличилось до максимума присутствие чистого вокала неудержимого Эрика, от хриплого пения которого на всё том же "Louder Than Hell" уже начинало подташнивать.
После короткой инструменталки "Valhalla" следуют органично тематически вписывающиеся в полотно полубасенок о Торах и прочих Одинах трек "Swords In The Wind", навивающий воспоминания о незабвенной "Heart Of Steel", и ковёр совершенно доброй баллады 1971 года выпуска от Milton'a Newbury. "The March" – дань памяти Wagner'у (нет, не Пиви, а Рихарду), родоначальнику хеви-металла, по мнению мановаровцев. С этим я не совсем согласен, но то, что Вагнер, будучи моим любимым классическим композитором, повлиял сильнее других классиков на рок-музыку в целом – несомненная истина.
Дальше, что называется, задержите дыхание. Пошла пачка из четырёх отменных и типичных тру-металл тяжеляков: появлявшийся на сингле трек "Warriors Of The World United" с полутораминутным инструментальным вступлением и с безумным припевом, быстрая и атмосферная песня "Hand Of Doom", более всего напоминающая "Power Of Thy Sword" c "Triumph Of Steel", "House Of Death", живо воскрешающая в памяти мотоциклетные темы типа "Wheels Of Fire" (c "Kings Of Metal") или "Return Of The Warlord" (сами знаете откуда), и наконец самая быстрая композиция на альбоме – "Fight Until We Die".
Всё это музыкальное изобилие и великолепие было записано в Аду (так называется студия ДеМайо в Нью-Йорке), а микшировано и отмастерено до потери пульса в Galaxy Studios (Бельгия) Рональдом Прентом и Рене Шардтом соответственно. Нельзя не отметить великолепную работу этих шумоинженеров – звук сработан блестяще.
И напоследок краткое резюме: не без оснований считаю, что этот компакт достоин стать лучшим релизом 2002 года, так как он воскресил великую группу в родном для неё звучании. Если бы обыденная структура ревью позволяла, то я бы поставил альбому "не пять с плюсом", а "чём больше, тем лучше!!!".«
Ох, и наслушался же я речей про этот альбом, прежде чем приобрести его себе! Последний альбом группы (одной из тех, с которых начинался и мой личный металлизм) раскритиковали как хотели, сказав, например, что "это не может называться Мановаром" и что это "подлый обман". С другой же стороны диском восхищались. Что же, я не стал особенно вслушиваться в речи и приготовился дать объективную (насколько это возможно) оценку очередному творению Manowar. Одиннадцать треков, длящихся в общей сложности меньше часа, уже наталкивали на мысль, что "Warriors..." не будет слишком уж тягомотным. Итак, что мы имеем? "Call To Arms", первая песня, как будто бы обнадеживала консерваторов от металла – дескать, это мы, все тот же неизменный Мановар. Далее – "Fight For Freedom", почти что боевой марш (я слушаю и представляю себе шагающую в ногу роту солдат, и слышится команда "Запе-вай!", и бойцы, конечно же, запевают: "We'll fight for freedom again!") Ну, а дальше... в течение пяти последующих треков я все отчетливее понимал, почему на Manowar так ополчились... Да что там кривить душой – и я не ожидал услышать в композициях ДиМайо и компании... симфонический оркестр! Началось все с арии Джакомо Пуччини (!) "Nessun Dorma", великолепно спетую Адамсом и "электрогитарой с оркестром". Стоит также отметить "Swords In The Wind", отдаленно напомнившую "Courage" шестилетней давности, и симфонический "The March". В общем, пусть там говорят что угодно, а для меня этот фрагмент альбома подтвердил, что metal и классика суть вещи очень схожие и взаимосвязанные. Ну, а последние четыре песни возвращают слушателя в империю классических Manowar. Заглавная песня, "Warriors Of The World (United)" – это гимн, самый настоящий гимн heavy metal! На мой взгляд, достойнее композиции на это звание, пусть неофициальное, нет. И, наверное, не будет. Единственное серьезное замечание – "American Trilogy" – вот уж эта песня точно была в альбоме "оффтопиком" и немного подпортила впечатление, но все же не настолько, чтобы безоговорочно записывать "Warriors..." в "отстой".
Резюме: замечательно, несмотря ни на что! И идеологии своей остались верны (почитайте тексты!), и экспериментировать не боялись (весьма удачно, кстати). Что ж, если вы не боитесь таких экспериментов со стороны этих монстров металла – берите и слушайте обязательно. Если же вы этого категорически не приемлете – все равно слушайте. И еще раз. А потом еще. Ваше отрицательное мнение наверняка изменится... Особенно если всей душой понимаешь, что есть такое Manowar.«
Manowar. Как много в этом слове для сердца металлиста слилось. Наверное одни из единственных последователей тру в наше время. Как гнули свою линию ребята лет двадцать назад, так и продолжают в том же духе. Но стоит отметить продолжают как-то разнообразно, нет той одутловатой бесконечности одной мелодии как на альбомах Motorhead. У Manowar идея мечется по кругу, но по достаточно широкому кругу. Вроде все одно и тоже, но слушается интересно. И вот здесь тоже самое. Первый за последние 7 лет полноценный альбом. И ничего не изменилось. Разве что возросло количество эпичных произведений.
1. "Call To Arms". Среднетемповая зажигалка как ничто иное лучше подходит для этого альбома, располагает слушателя для дальнейшей загрузки ушей. Разноообразные аранжировки, прекрасный вокал, глубокая пропись музыки, запоминающийся припев и драйвовые куплеты. Короче, одним словом Manowar.
2. "Fight For Freedom". Понеслись эпики... Причем начинаясь с тихого фортепьянного вступления и проникновенного вокала, песня переходит в живую такую весчь в припеве. Жизнеутверждающе, господа. В отличии от первой, более задумчивой, эта композиция вносит оптимистичные нотки.
3. "Nessun Dorma". Адамс решил потренироваться с оперном пении на итальянском языке. Красиво, ничего не скажешь. И к месту, главное. Ожидаешь колбасни, а тут тебе вот такое подсовывают. Причем ты в итоге даже остаешься доволен, что подсунули.
4. "Valhalla". Инструментал на 34 секунды. С одной стороны закрывает тему "Dorma", а с другой плавно переводит нас к...
5. "Swords In The Wind". Такого от Manowar не слышал давно. Настолько задушевно, что кажется будто Адамс обращается именно к тебе. И такое сочетание во вступлении акустики и клавишных. Чудесное ощущение. А дальше... Припев достойный достойной вещи. А какая инструментальная подоплека? А где heavy спросите Вы? А вот он. К середине композиции вступает тяжелая соло-ритм гитара и песня превращается уже из полупроникновенной баллады в настоящий тру.
6. "An American Trilogy". Гимно-подобная песня, также тихо и мирно начинающаяся как и предыдущий трэк. Но здесь уже в начале становится понятным, что настолько в вещи много положительных эмоций, что никакого тру уже не будет. А и не жалко. Гитары с перегрузом имеются, но здесь они выполняют вторичную роль как фон.
7. "The March". Еще один инструментал. Этот уже серьезней будет. Как-никак марш... Ну в принципе мы и слышим марш в вариациях от Manowar. Только слышим мы его после середины композиции, а первую ее половину занимает невнятное бурчание клавиш.
8. "Warriors Of The World (United)". Воистину хит. Прям все тело начинает двигаться в неспешный ритм песенки. Хотя и структура композиции просто до безобразия... Как говорится простота залог совершенства. А каков припев. Поем? Go...
9. "Hand Of Doom". Тут видимо команда и проснулась. "Блин, а че мы пишем? Оперу? Нет... Тогда ЖГИ!" И начинается чисто Manowar'овский притрешеванный heavy. Стремительный и не оставляющий камня на камне от того, с чем сталкивается.
10. "House Of Death". Чем дальше, тем быстрее и тяжелее. Данный трэк еще мощнее предыдущего. Death'ухой потянуло, блин. Особенно припев с Адамсовскими "die, die, die...". Жуть! Что же наши уши ждет еще?
11. "Fight Until We Die". Вступление просто как каток по ушам. Cannibal Corpse, блин. Куплетик – не, еще обычный heavy. Припев тоже в рамках... Но все равно круто такой переход от мелодики первой половины альбома, к такому...
"Warriors..." заслуживает внимания любого heavy-меломана. Стоит он того. Новаторства ноль, конечно. Но это же Manowar. Мы и любим его за постоянное постоянство. Во как.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
