После ухода из Black Sabbath Оззи напился виски, накачался героина и считал, что всё кончено. Но ранней весной 1980 года Принц Тьмы осознал, что всё только начинается и благодаря Шерон Осборн (на которой он женился в 1982), записал свой дебютный альбом. Обложка альбома подтвердила, что Озман не изменился, а стал ещё более сумасшедшим. Открывает пластинку довольно мелодичная пенся "I Don't Know". Вторая композиция "Crazy Train", показывает "съезжающее с рельсов" поведение Оззи. Также в этой песне хорошо показан талант великого магистра гитары – Рэнди Роудса. "Я сказал, играй что хочешь. Он начал играть и это было как сам бог вошёл в мою жизнь" – говорит Оззи. Третья по-счёту песня "Goodbye To Romance", была своеобразным трибьютом бывшим коллегам из Саббата, а инструментальная "Dee" показала ловкость Рэнди на акустической гитаре. В "Revelation (Mother Earth)", Оззи защищает Гринпис и им подобные организации. Конечно самые спорные треки альбома это "Suicide Solution" и "Mr. Crowley". В первой, поётся о суициде и алкоголе, а в "Мистер Краули" о знаменитом английском сатанисте Алейстере Краули. Обе композиции привели Оззи к большой критике и суду. Не знаю, нравится ли альбом фанатам блека и дета, но он должен быть в коллекции каждого металиста. Рекомендую приобрести, если ещё нет.«
Слушать такие альбомы довольно вредно. Потому что после этого неимоверно повышается планка требований ко всей остальной продукции, поступающей в нутро звуковоспроизводящей аппаратуры и потом – в уши. С другой стороны слушать такие альбомы полезно. Во-первых потому, что после их прослушивания невероятно повышается уровень эндорфинов в крови. А во-вторых потому, что повышается планка требований к продукции, которая...
И еще – Оззи парадоксальным образом слишком известен, что бы его по-настоящему слушали. Двадцать лет мир увлеченно следил за алкогольно-сексуально-наркотической оргией в которую лидер Black Sabbath и крестный отец хэви-металлического сообщества обратил свою жизнь, видимо делая ставки, помрет – не помрет. Не помер, таки. Потом Оззи долго и мучительно возрождал Black Sabbath, ужинал с Бушем, вел передачи на ТВ. Потом на смену безумным оргиям пришла не менее шальная семейка, которую он как-то в промежутках между турами расплодил, потом он перевернулся на гидроцикле так, что еле собрали.
Может быть, я и преувеличиваю, но для большей части людей куда большую ценность представляют эксперименты Оззи со своим здоровьем, чем в студии. А его татуировки и переломанные его руками носы музыкантов и руки фэнов кажутся интереснее его мелодий. Все это, конечно неправильно. И при прослушивании любого из его дисков перед внутренним взором в полный рост встает неежесекундно осознаваемое демоническое величие рыжего британца.
Стиль, в котором Оззи работает на самом деле трудно точно определить. Так было уже с его первым альбомом, который к входившему тогда в стадию самоудовлетворения хард-року имел еще меньше отношения, чем к набирающему мощь собственному зубастому крестнику Оззи-хэви металл. Все альбомы Оззи состоят из до неприличия запоминающихся, врезающихся в память даже не с одного, а с половины прослушивания и на всю жизнь, вокальных мелодий, жесточайшей инструментальной подкладки под эти мелодии, фантастических гитарных соло (у Оззи нюх на талантливых выскочек "из народа") и чего-то особенного, неуловимого. Магия, наверное. Подражать Оззи нельзя, что проверено на людях – сколько ни пытались, ни у кого не получалось. Можно только тупо "снимать" его вокальную манеру, но толку будет от этого мало.
Комментировать "The Ultimate Sin" – занятие трудное по той простой причине, что альбом просто идеален и рецензент рискует утонуть в собственных восторгах. Может быть это действительно "самый попсовый" диск Осборна, но если под "попсой" понимать броскую мелодику, считайте меня попсовиком. К тому же это просто не правда. Гитара Ли порой рычит как адская бензопила, и даже под самыми роскошными, воздушными клавишно-гитарными пируэтами всегда жестко пульсирует "металлическая" ритм-секция.
Оззи, Джек Ли, Фил Сюзанн и ныне, увы, покойный, Рэнди Кастилло, при незримой поддержке клавишника Майка Морана создали альбом, который может как служить визитной карточкой "штормовых восьмидесятых", так полностью выпадать из них. Хотя на фото в буклете музыканты позируют в самом, что ни на есть глэмовом прикиде, от глэма они далеки как Алма-Ата от Тихого Океана. На альбоме опять не нашлось места банальным рок-н-рольным боевичкам о том, как круто играть rock-n-roll, равно как и банальным балладам про вечную love. Начинаясь с размеренного номера "The Ultimate Sin", с угрюмо шагающим куда-то риффом, диск закончится лирической "Shot In The Dark", которая может считаться одной из самых красивых песен в истории музыкальной культуры человечества и в самом деле, словно уносит нас в бархатную тьму, где того и гляди, прозвучит выстрел...
Но между этими, заведомо раскрученными всевозможными "Metal Ballads" и "Ozzy Osbourne Greatest Hits" вещами лежат еще семь сокровищ, и за возможность сочинить каждое любой начинающий музыкант удавил бы родного папу. Динамичные, скоростные боевики "Thank God For The Bomb", "Secret Loser Lightning Strikes", красивейшая баллада "Killer Of Giants", да и все остальные песни альбома выдержаны в некоем "осборновском" ключе, очень мелодичном, но одновременно и бескомпромиссном. Он всегда гнул свою линию, и несмотря на тщательную имидж-кампанию и кристальное продюсирование его работ Оззи умудряется оставаться непричесанным "корневым" рокером, "плохим", но на самом деле добродушным парнем из низов, который может, конечно, и в ухо залепить, но лучше выпьет пивка.
За давностью лет не стоит, проводить аттестацию музыкантов его группы. Джеку Ли может быть и недостает безуминки Айомми, элегантности Роудса или грубой животной энергетики Уайлда, но его выверенная игра как никогда уместна на этом выверенном альбоме. Кастило и Сюзанн тоже не просто отбывают номер, Моран хотя и не указан в составе группы, а скромно помечен сточкой внизу "Keyboards by..." великолепен в создании красивых "пейзажей". Вокал Оззи – вне критики. То есть, в мире конечно есть люди, которые на дух не переносят его тембр, но таких не так уж и много, зато он еще ни разу за карьеру не слажал, ни в смысле пресловутого "попадания в ноты", ни в плане эмоциональности подачи материала.
К интересу любопытствующих можно добавить, что сложносочиненный термин "металл для думающих людей" был впервые применен не к неудобозабываемым прогметаллическим командам, а к Оззи? Речь о текстах. Оззи ведь на самом деле далек от мультяшного "сатанизма", равно как и комиксового "героизма" многих своих коллег, и в порой мистическом, порой ироничном, а порой горько-озлобленном ключе рассказывает нам "о том, что я вижу вокруг", о том, "что меня раздражает". Он сумел соединить мелодию и жесткость, бескомпромиссность и коммерческий успех, яркую обертку и серьезное содержание, скандальную славу и ореол уважения. Потому он и есть самый главный рокер планеты.«
Я вернулся, Зося, и отмахнуться от этого факта невозможно!(с)("Золотой теленок"). О чём это я? Какая ещё Зося? Оззи вернулся, Оззи!!! Давайте лучше не будем отмахиваться, а возьмём и послушаем, что же сотворил Оззи после 6-летнего молчания (последний студийный альбом был "Ozzmozys" в 1995-м). Итак, открывает альбом ломовая композиция "Gets Me Through", скромненько начинающаяся с клавиш, но вскоре в дело вступает гитара Закка Уайлда. Да, на этом альбоме партии лидер-гитары опять исполняет этот виртуозный музыкант. Эту песню Оззи посвящает всем своим фанатам, кои обитают во всех климатических поясах и на всех континентах Земного шара в неисчислимом количестве. Ещё до официального релиза "Gets Me Through" можно было слышать и видеть тоже (а на эту композицию был снят клип) на некоторых дециметровых каналах нашего телевидения, вроде Дарьял-ТВ. В клипе Оззи совершает какие-то эквилибристические упражнения, музыканты дико рубятся, какие-то барышни вертят задами, на которых написано "Ozzy", а диктор новостей в телевизоре говорит о ком-то: "Antichrist is back!" Интересно, о ком это он? Он не пояснил, за что был выкинут из клипа посредством уничтожения телевизора (очччень оригинальный и неизбитый ход!). Тем более что сам Оззи в поэтической форме признается, всё в той же первой композиции: "I am not Antichrist!". Второй по счёту и самой на мой взгляд лучшей вещью с альбома является "Facing Hell". Очень бодрящая и энергетическая композиция. Просто нет слов, как и при прослушивании остальных трэков. Точнее слово только одно – "психоделический", вы уж извините за скудость речи. Психоделические риффы Закка Уайлда, психоделический голос. А что голос? А голос Оззика практически такой же как и 30 лет назад. Правильно, психоделический! Даже удивительно, почему его вокал с годами не меняется, это противоречит всем законам природы. Но на то он и унтерменьш, чтобы всё было не как у простых людей. Несмотря на то, что над альбомом работала целая творческая группа (а свою руку к написанию песен приложили аж десять человек), большинство композиций выдержано в примерно одинаковом ключе, даже, позволю себе богохульство, слегка однообразном. Из общего ряда выпадают три, а точнее дополняют общую картину и разбавляют её умиротворенными и не столь насыщенными красками, композиции "Dreamer", "You Know (Part 1)" и "Running Out Of Time" (эта вообще почему-то напомнила Aerosmith, вот ужас!). Песни, более присущие творчеству, например Джона Леннона, сплошное пиано. Впрочем в песне "Dreamer", мечтатель Оззи настолько трогательно выводит "I`m just a dreamer, dreamer...", что ругать его за это нет никакой возможности. Даже слеза прошибает. "You Know (Part 2)" на альбоме не присутствует, а значит – "to be continued"? А вот в песне "Junkie" в припеве вместо названия композиции отчетливо слышится русское слово "Девчонки". Эх, Оззи, седина в бороду, бес в ребро! Завершает альбом великолепная композиция "Can You Hear Them?", которая, осмелюсь сказать, по своему построению и влиянию на слушателя приближается к лучшим образцам времен раннего Black Sabbath! Хотя гитара, конечно, сейчас пожестче будет. Эту вещь хочется отметить особо, наряду с упомянутыми ранее первыми двумя композициями. Очень хороший подбор музыкантов: Закк просто великолепный гитарист, такие соляки выдаёт, да и бывший южноамериканский диктатор Трухильо на басу тоже ничего слушается. Альбом издаётся с занимательным буклетом, в котором вы можете увидеть несколько фотографий, изображающих стадии превращения Оззи в чудика, изображенного на обложке. Также на диске присутствует 13-минутное видео в формате MOV, повествующее о жизни известного товарища, начиная с 70-го года и до наших дней. Начинается оно с кадров из жизни ранних Black Sabbath. И вот тут то понимаешь, что "все мы вышли из гоголевской шинели". Вот она откуда есть пошла true музыка! И, да простят меня фанаты блэка, но...90 процентов блэкстеров(но не все, конечно) – так, детишки, погулять вышли, а Sabbath – вот оно, воплощение Мирового Зла и Мрака. Настолько впечатляют эти кадры и музыкальные фрагменты. Дальше вы можете увидеть интервью с самим героем дня, с его женой, с Ларсом Ульрихом и кем-то ещё, пару песенок, в конце идут кадры с Ozzfest-2001. А вот тут мэтр несколько огорчает. Кроме Шабаша, состав участников этого фестиваля – на 100% одни недоноски вроде Slipknot, Limp Bizkit, Korn и прочих Linkinpark`ов! Ну куда это годится! И напоследок забавная деталь, вот как Оззи выражает свои Thanks некоему Колину Ньюману: "You are one of my dearest friends. Your breathe is like morning breeze. Your complexion is like milk and honey. You are man of exquisite taste and style. I`ve never felt so close to another man and I`m not gay!". И, подводя итоги: короче говоря (куда уж короче), опус очень хороший, оценка – пять, рекомендуется к прослушиванию всем, от любителей древнего харда до поклонников тру-блэка, прослушивать лучше с томиком Фрэнка Баума или Александра Волковаsв руках.
P.S. "Мы в Город Изумрудный идём дорогой трудной..."«
Великий и ужасный князь тьмы совсем плох. Как коту Матроскину из прославленного "Простоквашино", согласуясь с известной песней, телевизор заменил природу, американизированному до неузнаваемости британцу алкоголь и наркотики на долгие годы предложили параллельный мир, в котором он, кажется, пребывает и по сей день. Выживший из ума пенсионер нянчится со своими собаками, обильно кормит дибильных детишек гамбургерами и матерится в камеру, разнося собственное умственное бессилие по всей планете – так, смеху ради. Оззи Осборн – давно уже бренд, из которого высасывают деньги, а не человек. Несмотря на всю пагубность старых привычек очкастого калифорнийского жителя, они как-то ему помогали в творчестве. "Black Rain" – первая пластинка, по заявлению самого маэстро, которую он записал на трезвую голову. И вот что вышло!
В дискографии классического вокалиста Black Sabbath еще не было настолько невнятной работы. Частично виноват в этом продюсер Кевин Чурко, который – кроме того, что звук сделал абсолютно серый, вязкий и до безумия коммерческий – ещё и поучаствовал в написании всех композиций. В компании Оззика и Закка Уайлда. Основная тяжесть ответственности всё равно лежит на плечах самого вождя семейки Осборнов. Уже в 2001 году на диске "Down To Earth" (с небес на землю) слушать было фактически нечего (контраст с едва не гениальным "Ozzmosis" (1995) колоссальный), но инициативная группа музыкантов всё-таки вырулила несколько пристойных песен, претендовавших на высокое звание хитов. "Black Rain" в целом скорее жив, чем мертв, но не более того. Серая обложка – серая музыка, растерянный Оззи на картинке – такое же впечатление от пластинки. Диск до безумия ровный, и дело здесь не в отсутствии тяжести. Вроде бы и удельный вес мелодичных моментов вполне достаточен – клавишные подкладки грамотно раскиданы по трекам. Суть проблем может заключаться в том, что группа попыталась вернуться во времена "Ozzmosis" (на что вполне намекает фактура некоторых композиций), но забыла о необходимой хитовости вещей и ином (современном) звучании оных. Внимание привлекают лишь темы, несколько выбивающиеся из общей канвы – вроде "The Almighty Dollar" или "Civilize The Universe".
В целом альбому не хватает многого. Адекватных аранжировок, более прозрачного звука, достойного эмоционального вокала Осборна (анатомический театр из его "Семейки" с фразами типа "Шэрон, пошли они все на хрен" так и просится на альбом), продолжительных соло Уайлда и, главное, запоминающихся мелодий. Просто Оззи и его хлопцы решили не заморачиваться. Вроде "и так сойдёт"! Судя по ситуации в чартах, сошло ещё как!«
В связи с тем, что тяжелая музыка для меня начиналась не с этого столпа, зачинателя стилей, покорителя неформатной и форматной стезей в музыке, а в моей коллекции кроме данного альбома больше нет его материала, совершенно спокойно и без излишнего пиетета отнесся к выпавшему на наши головы черному дождю.
Альбом тихонько дряхлеющего (что подспудно выдает обложка, на которой он разваливается просто) классика получился даже интересным. Он с мягкостью и осторожностью вспомнил самые ранние вещи, не оставив размах последних коммерчески успешных опусов. Музыка превалирует медленная, с вязкими риффами, в которой бы легко завязнуть, если бы не бодренькие барабаны, и перманентные разгоны, в частях без вокала. В длинных песнях место внеочередных соляков занимают темные, тревожные клавиши, с налетом симфонизма, в частности на "Almighty Dollar". Пара сносных баллад, которые меньше выделяются на фоне общей не высокой тяжести композиций. Самыми сильными песнями альбома можно назвать упомянутую "Almighty Dollar", а также "Civilize The Universe", "Countdown's Begun" и одна и самых тяжелых "Trap Door" – их прослушивание приводит к повышению адреналина в крови, что, кажется, является неотъемлемой частью тяжелой музыки.
В целом интересный, достойный покупки альбом, без каких либо изменений, но с сохранением, свежести написанного материала.«
Оторвавшись от своры микроскопических собачек и перестав чихвостить своих жирных детишек, волшебник страны Оз вспомнил, что он всё-таки музыкант. Заторможенный, ограждаемый от жизненных проблем американской жёнушкой, пялящийся каждый уик-энд в камеру и заставляющий хохотать миллионы MTV-образных зрителей. Градусник его карьеры опустился почти до минусовой отметки на "Black Rain" (2007) – дальше мог быть только абсолютный ноль. Частично в этом виноват сам "принц Тьмы", который выезжал долгие годы то на риффах Тони Айомми, то на гитарных партиях почившего в бозе Рэнди Роадса, отчасти Закк Уайлд, живший на два дома и съехавший даже в своём Black Label Society на печатанье бесконечных сборников. Перемены заставили себя ждать, но всё-таки случились. Без революций, патетики и излишних надежд Оззи просто поменял чрезмерно претенциозного гитариста на молодого европейца Гаса Джи, представляющего Firewind, а некогда ещё Dream Evil, Mystic Prophecy. Тот пришёл уже на всё готовенькое, так что его личного вклада в музыкальное реалити-шоу Ozzy Osbourne нужно подождать годика два-три. Но определённую искру в "Scream" греку принести удалось, хотя двигаться по стопам Уайлда ему волей-неволей приходится. Никакого шреда, искромётных соляков – только грувово-тягучие риффы, жирный звук и неэмоциональный голос Осборна, как говорили в старые добрые времена, на анаболиках. Новинка кажется личным бизнесом Кевина Чурко, канадского продюсера, который в ответе за большую часть треков, а Оззи лишь значится в соавторах. Из его уст рвутся невнятные, хорошо знакомые куплеты, чуть более чем менее хитовые припевы, добитые, слава всем богам, клавишами Адама Уэйкмана. Время от времени синтезаторы подкрашивают блеклость песенного чистописания – в этом явный плюс. По фактуре "Scream" кажется законнорожденным сыном "Down To Earth" (2001) и "Black Rain", но в качественном отношении он более доходчив и проработан, не чурается сносных боевиков вроде "Let Me Hear You Scream" и колюще-режущих баллад, как "Diggin' Me Down". В наличии чуть атмосферы ("Crucify"), пятна ню-метала ("Soul Sucker") – в целом же всё скучно и серо.
Непонятны несколько вещей. Во-первых, почему Гас Джи появился на "Scream" только для проформы. Его умений и музыкальной фантазии легко хватило бы, чтобы раскрасить нежилой мир комикса, в котором пребывает Осборн. Это непростительный идиотизм со стороны тов. Чурко – как если бы в финале чемпионата мира играли силами запасников. И не факт, что Закк не захочет вернутся через год-другой, тогда никто не заметит, что он вообще уходил. Во-вторых, зачем прятать мумию Оззи-Ленина за толстым слоем работы в студии, ведь всем и так понятно, что петь легенде очень сложно. Из-за этого многие темы кажутся в очередной раз перепродюсированными – обёрнутыми в аппаратный макияж и лишёнными живости. Трудно согласиться с теми, кто говорит, мол, Оззи возвращается на круги своя. Пожалуй, отмыть имидж теленяни из "Семейки Осборнов" в принципе не удастся. "Scream" – просто ещё одна добавка в каталог 61-летнего британца, чуть более качественная и умело свёрстанная, но как и три года назад не имеющая ничего общего с творчеством и прогрессом. Словом, "спи спокойно, позабытый кумир", как поёт "Машина времени".«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
