Плохой тон использовать схожие словесные структуры в имени новорождённой команды и названии пластинки. Звучит, словно вавилонская башня, готовая в любой момент развалиться на кирпичи, да и сами конструкции донельзя банальные. Но Оливеру Палотаю невдомёк. Он впервые единоличный хозяин своей судьбы, так что развлекается по полной. Гитарист, который стал внезапно клавишником, взял свой разбег у мадам современного хэви-метала Доро Пеш, после занял вакантное место в персональном проекте Блэйза Бэйли, и, наконец, проехавшись с ветерком в туре с Kamelot, в мгновение ока превратился из гастрольного временщика в постоянного участника мрачной американо-норвежской симфо-пауэр артели. Но там, как известно, место у станка занято, вот и пошёл немец искать самовыражения в свободное от работы время. И, пожалуй, нашёл. Во всяком случае "Gods Of Vermin" с первых же нот немного шокирует глубокой проработанностью и бомбардирующими мозг яркими ассоциациями. Но будучи некоторое время с подданными короля Артура в одной упряжке вряд ли можно однозначно тянуть одеяло на себя и игнорировать коллег.
И хотя поначалу возникает ощущение, что творил Палотай исключительно с оглядкой на собственные музыкальные предпочтения (благо дебют – можно пока и повременить с откровениями), внезапно весь процесс вышел из-под контроля, а пластинка оказалась вполне жизнеспособной в отрыве от родителей. С первых же секунд становится понятно, откуда дует ветер. Мистическое клавишное интро переплывает в симфо-металлическое панно – Хеннинг Бассе, известный по Metalium, старательно копирует в мелодической ипостаси Роя Хана (да и в дальнейшем Kamelot приходит на ум часто), уступая лишь на припеве последней работе Therion. От шведов, кстати, Палотай возможно и научился на полную катушку использовать всю палитру звуков, на которую способен, и донельзя дифференцировать вокальные партии. Последние поистине изюминка альбома – кроме того, что фактур здесь полтора десятка, да ещё наслоения одной на другую и сочетания мужланов с феминами делают своё дело. Чуть дальше раскрывается и вторая, более агрессивная составляющая "праздника жизни" – аритмичный пауэр с жужжащими риффами на манер американцев и их жёстких европейских коллег вроде Nostradameus, а также совершенно другой Бассе, с отчаянным вокалом и разнообразной голосовой подачей. И пространство подаёт себя постепенно, не сразу, отдавая на откуп слушателю каждую ноту – медленно и непринуждённо. На "Fallen Family" нас встречает атмосферный симфонический метал, где впервые появляется Симоне Симмонс, лицо Epica и по совместительству невеста нашего героя. Что ж, семейственность в самом неприкрытом виде.
Где-то пролетают вокальные ассоциации с Pain Of Salvation, рядом по касательной задевают даже мизерные коровые элементы, и все составляющие закручиваются в каком-то сложносочинённом водовороте – да так, что всякие реминисценции постепенно распадаются и больше не тревожат. Остаётся лишь качественно сделанная работа с мощными риффовыми структурами, без надоедливой клавишной доминанты (сыграло роль то, что Оливер ещё и гитарист), с красивыми мелодиями (приятными и драйвовыми одновременно) и добротной продюсерской рукой. И "Gods Of Vermin" вдруг становится ярким отражением аляповатой шизоидной обложки – трудно играть в шахматы, когда руки прибиты гвоздями к столу. Партия получилась изящная, хотя и несколько затянутая. Но её удивительно хочется переиграть.«
Временами Sons Of Seasons натурально выглядят, словно масштабный сборник авторских версий невошедшего в последний альбом Kamelot. Яблоко от Ньютона недалеко падает. Скидку сделаем на то, что клавишник Оливер Палотай, работающий с американцами короля Артура шесть лет, в отрыве от модного бренда себя только ищет. "Magnisphyricon" к тайне золотого ключика сайд-проект не приближает, поскольку дебют "Gods Of Vermin" (2009) выглядел и ярче, и менее претенциозно. Новинка явно походит на неробкую игру в великого композитора – фортепьяно с побитым ангелом на обложке, концептуальность и латынь внутри, неоклассика как основа основ. Но мрачная театральность, погруженность в себя призраком Kamelot нередко отражается как в мелодиях и антураже, так и вокальной манере Хеннинга Бассе, всячески подражающего вроде бы неподражаемому Рою Хану. Промахи у Палотая всё те же: из перспективных Sons Of Seasons до сих пор не получается единого целого, команды с ярким и устоявшимся характером. Это мощная, детально проработанная и изящно написанная музыкальная пьеса с множеством сфер влияния. От модерн-метала в жёсткости современных риффов (к примеру, на "Casus Belli I: Guilt's Mirror") до Therion-образного авантюризма, сквозь заводи Kamelot к бравурному среднетемповому пауэру, схожему с Primal Fear времён "Seven Seals", не без нежных поп-роковых инкрустаций (как раз к месту приходится гёрлфренд Палотая – Симона Симонс из Epica) и голодных взглядов в сторону прог-метала. И гармоничное сочетание каскада элементов – пожалуй, яркая печать Оливера-компилятора, нежели признак взрослого композитора. Скорости возросли, и автор временами прозябает в нерешительности – то ли отпустить удела, то ли слегка притормозить. В симфо-метале не застревает, в пауэр полностью не уходит. При всём стилистическом винегрете Палотаю не помешала бы щепотка скупердяйства – щедрость приводит к тому, что всё от мюзикла до джаза катится в котёл, а слушатель банально устаёт от перенасыщенного звучания диска.
У Палотая множество амбиций и пока не так много здоровой реализации. В этом деле сумбур и окрошку из чужих мыслей, завернутую в питу слоёных аранжировок, слишком легко принять за гениальность. Таковой внутри "Magnisphyricon" не на грош. Но умелая мрачная сказка с целой армией клавиш и занимательным сюжетом получилась вполне. Жаль, что по сравнению с всамделишной экспрессией ушедшего хановского Kamelot у "сыновей" характер провинциальных театральных актёров.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
