Участники на портале:
нет
Поиск по
порталу:
    
Metal Library - www.metallibrary.ru Metal Library: всё, что вы хотели знать о тяжёлой музыке!
Вход для
участников:
    
Metal Library:
Статьи | Рецензии
Новости RSS/Atom Twitter
Группы
Статьи
Команда
Магазин

Видео уроки по музыке, мануалы к плагинам, бесплатные банки и сэмплы

Статьи : Рецензии

MetalCD.ru

Авторам

Желаете разместить рецензию вашего авторства? Пишите нам!

Администратор для связи: Ghostman.

Вид раздела

Просмотр рецензий: по порядку добавления / список групп / список альбомов




09 апреля 2005

Exodus: "Bonded By Blood" – 1985

энциклопедия: Exodus
добавил: AuX
Lonely Planet Productions | ФОНО классика
Exodus: "Bonded By Blood" – 1985

Если бы злая судьба распорядилась иначе, то не Metallica занимала бы пьедестал лидера, и не "Kill'Em All" стал путеводной звездой для последующих созидателей трэш-металла 80-х. Ибо группа Exodus ведет свое начало с далекого 1981-го года, когда пресловутой "Металлики" еще и в помине не было. И играл в те годы в составе Exodus славный гитарист Кирк Хэммет. Хэтфилду с Ульрихом удалось переманить Хэммета в свои ряды, и во что все это вылилось, мы все прекрасно знаем. Фортуна улыбнулась металликовцам, и группа выстрельнула свой дебютный альбом в 1983-м году, моментально попав в разряд культовых коллективов нарождающейся эпохи трэша. В том же году и Exodus, наконец-то, подготовили к выпуску свой дебютный релиз, выпущенный ограниченным тиражом в США. Но по различным причинам полноценный выход "A Lesson In Violence" (а тогда предполагалось именно так назвать альбом) состоялся лишь двумя годами позже, когда Metallica, Slayer и другие команды уже имели по одному, а то и по два номерных альбома. Таким образом, выпущенный в 1985-м году "Bonded By Blood" стал лишь просто очередным хорошим трэш-альбомом, уже не претендуя на первенство и оригинальность.

Довольно легко обнаружить колоссальное сходство дебютников Exodus и Metallica: похожее звучание, риффы и соляки. Истерично-визгливый вокал Пола Балоффа сильно напоминает голос молодого Джеймса Хэтфилда, поющего "Whiplash" или "Four Horsemen". Впрочем, отличия все же есть. В музыке Exodus значительно меньше прямолинейной мелодики и хитовости в припевах и риффах, зато гораздо больше скорости, ярости и хулиганства, что роднит Exodus с другими легендами Bay-Area Thrash Metal – Slayer, Megadeth и Anthrax.

Компания "ФОНО", взявшись за переиздание классических трэшевых альбомов, выпустила "Bonded By Blood" в оригинальном виде (ранее обложка с сиамскими близнецами, олицетворяющими добро и зло, была запрещена, и теперь винил с таким рисунком – настоящий раритет), снабдив буклет большим числом фотографий группы, а также поместив на развороте дюжину черно-белых афиш тех лет. Наивные постеры, нарисованные от руки, сейчас вызывают лишь улыбку, но тогда все эти злые крючковатые буквы казались верхом жестокости и агрессивности. Кстати, на этих афишках логотип Exodus имеет весьма широкий спектр разнообразных вариаций, что в те годы было неудивительно – каждый художник извращался как мог, и о каком-либо единстве стиля и речи быть не могло.

Лучшие треки на пластинке – "Bonded By Blood", "Exodus", "And Then There Were None", "A Lesson In Violence", "Deliver Us To Evil" и "Strike Of The Beast". На данном переиздании также включены два концертных боевичка, записанных в Лондоне в 1989-м году уже со Стивом Соузой на вокале. Кстати, очень сильно чувствуется разница: эти же композиции, спетые Балоффом, кажутся значительно злее и энергичнее. Соуза по-своему хорош, но лишь для более позднего периода Exodus, когда первородная злоба и скорость уступили место продуманным мелодическим структурам и среднетемповым риффам.

Можно долго обсуждать достоинства или недостатки "Bonded By Blood", но нет нужды говорить о том, что это стопроцентная классика жанра, ведь многие группы конца 80-х равнялись на этот релиз, пытаясь скопировать скоростные и злобные запилы Гари Холта и Рика Ханольта, а вокалисты всех мастей стремились выдавать такие же истеричные завывания, которыми славился легендарный Пол Балофф (R.I.P.).«

диск предоставлен: ФОНО

09 апреля 2005

Exodus: "Pleasures Of The Flesh" – 1987

энциклопедия: Exodus
добавил: AuX
Lonely Planet | ФОНО классика
Exodus: "Pleasures Of The Flesh" – 1987

У группы с названием Exodus ("Исход") не сложилось быть изначально среди самых культовых и почитаемых трэш-коллективов, поскольку постоянно происходил исход из группы наиболее востребованных личностей. В самом начале карьеры гитарист Кирк Хэммет свалил нарезать соляки в составе Metallica. А после выхода довольно успешного дебютного альбома "Bonded By Blood" ушел чуть ли не главный человек в Exodus – вокалист Пол Балофф, чья манера пения и безбашенная музыка являлись классическим олицетворением ранней трэш-культуры. Группе потребовалось два года, чтобы обзавестись новым вокалистом и записать второй по счету полноформатный альбом. К микрофонной стойке в Exodus был приглашен Стив "Зетро" Соуза из молодой и не особо известной команды Legacy. Соуза предпочел более успешный Exodus своему родному коллективу, как оказалось, совершенно напрасно, ибо группа Testament, в которую превратился Legacy, сделала очень неплохую карьеру, в чем-то даже затмив Exodus. Но, как бы там ни было, "Зетро" Соуза пришелся ко двору, ибо его вокальный диапазон был шире, чем у Балоффа, да и пел он намного более профессионально и интересно, чем необузданный и неуправляемый Пол. Тембральная окраска Соузы чем-то напоминает голос Бона Скотта из первого состава AC/DC, а временами проявляется сходство с Бобби "Блитц" Элсуортом из легендарных трэш-корифеев Overkill.

"Pleasures Of The Flesh" был неоднозначно встречен критиками и слушателями. Одни сетовали на то, что, мол, агрессии и скорости поубавилось, а заметного прироста мелодики или техники не прибавилось. Другие, напротив, утверждали, что с приходом Соузы появилась чересчур агрессивная составляющая, зато исчезли интересные мелодические структуры. Кто-то заявлял, что неплохо было бы сделать музыку поразнообразнее, а не пилить все риффы на одной ноте. Но основное большинство единогласно признало "Pleasures Of The Flesh" очень удачным альбомом. Как показал опыт, взятое направление было правильным, поскольку последовавший далее альбом "Fabulous Disaster", развивший идеи своего предшественника, оказался лучшим в дискографии Exodus и по сей день считается одной из самых восхитительных жемчужин американского трэша.

Самые сильные треки на альбоме – среднетемповые "'Til Death Do Us Part" и "Brain Dead" с простыми и ломовыми риффами, заглавная семиминутная "Pleasures Of The Flesh", роскошный триольный боевичок "Seeds Of Hate", а также интересная своим построением композиция "Chemi-Kill". Остальные треки не то, чтобы совсем уж плохи, но не дотягивают до уровня явных хитов. В этом, кстати говоря, немалая заслуга Балоффа, ибо практически все вышеназванные композиции были написаны при его непосредственном участии, что говорит о нем как об очень талантливом композиторе и аранжировщике.

Звук на альбоме, быть может, не самый лучший: как-то пластилиново записаны ударные, куда-то задвинут бас, все преимущества голоса Соузы не раскрыты до конца, но зато гитары звучат довольно плотно и сочно для тех лет. Стоит отметить оригинальную обложку и задник буклета: спереди изображен бар для каннибалов, украшенный разнообразными черепами и костями, и за стойкой в качестве барменов стоят все музыканты группы (кстати, на последующих альбомах все обложки будут украшены физиономиями "эксэдасовцев"), а вот задник представляет из себя продолжение этой барной стойки, и посреди комнаты стоит симпатичный дядечка с копьем, пришедший в данное заведение для услаждения собственной бренной плоти посредством поедания гриля для каннибалов. В общем, суровая такая фотозарисовка для любителей элегантной чернухи. К сожалению, буклетик вышел какой-то неказистый, в нем почти отсутствуют фотографии той эпохи и нет репродукций афиш, что является традиционным для переизданий трэша от компании "ФОНО". Нет здесь также и всевозможных бонус-треков или редких живых записей, сделанных позднее.

Все равно, несмотря на некоторые огрехи и недостатки данного переиздания, фанаты "олдскульного" трэша получили несомненный подарок, поскольку такие эпохальные альбомы, каковым является "Pleasures Of The Flash", должны присутствовать в фонотеке каждого заядлого меломана со стажем.«

диск предоставлен: ФОНО

15 июля 2007

Exodus: "Another Lesson In Violence" – 1997

энциклопедия: Exodus
добавил: Hatebreeder
Metal Blade Records | ФОНО 5 /
Exodus: "Another Lesson In Violence" – 1997

Когда в 1992 году великие Bay-Arena трэшеры Exodus выпустили компиляцию "Lessons In Violence", кризис в жанре уже зажёгся полным цветом. Через короткий промежуток времени легендарного коллектива, одного из зачинателей стиля, не стало. Но во второй половине 90-х солнышко пригрело, публика стала отвлекаться от гранжа и прочего порожняка, и Exodus воскресли из мёртвых, чтобы снова уйти в небытие. Во многом из-за ссоры с Century Media, лейблом, который недаром называют "убийцей групп". Напомнить о себе команда из Сан-Франциско решила традиционным способом – концертной работой "Another Lesson In Violence", которая по сей день считается одним из лучших живых творений в трэше.

В группу вернулся вокалист Пол Балофф, который солировал на дебютной работе американцев "Bonded By Blood" (1985). Этот факт явно придавал реюниону больше сил, чем у него в реальности осталось. Великолепный голос Балоффа заполняет пространство и идеально подходит живой, бьющейся ключом энергетике коллектива. Вторым немаловажным фактом стал звук, которому многие трэшеры просто не уделяли на "лайвах" должного внимания. Здесь он фактически идеален, обозначивая явный контраст с альбомами других банд. Все партии звучат безукоризненно, особенно сольняки. Ну и наконец, трек-лист. О таком никто и мечтать не мог. Фактически целиком сыгранный "Bonded By Blood" и три композиции с "Pleasures Of The Flesh" (1987).

В общем и целом, поклонники трэша не могут пропустить этот живой альбом. Он наполнен энергетикой до краёв, отлично записан и запечатлел группу в тот момент, когда она, только возродившись, готовилась снова прекратить деятельность.«

диск предоставлен: ФОНО

16 апреля 2004

Exodus: "Tempo Of The Damned" – 2004

энциклопедия: Exodus
добавил: Antichrist3000
Nuclear Blast | Irond 4 /
Exodus: "Tempo Of The Damned" – 2004

Вот уж настали для трэшеров святые времена! Мало нам новых талантливых групп, так ведь зашевелились по склепам останки старых великих формаций. Возятся в гробах немецкий Assassin и американский Blood Feast, на подходе новая пластинка легендарных Death Angel, а про Destruction и речи нет – они прям как дедушка Ленин, "живее всех живых".

Ниже пойдет речь об еще одной культовой трэшевой банде 80-х, американской группе Exodus. Эти немолодые уже парни выпустили на Бласте свой новый опус, первый с 1992 года, когда вышла их последняя студийная пластинка – "Force Of Habit". На новом диске десять вещей плюс кавер в качестве бонуса, вроде на песню AC/DC. Также имеется вещь "Impaler", написанная в соавторстве с неким Кирком Хамметом. В принципе Exodus все рассчитали и сделали верно. Взяли за основу классический old school thrash, облагородили его современным довольно-таки звучанием и музыкальными ходами, после чего на полной скорости выдали все это дело слушателю. Результат весьма неплох, а если сравнивать с последним диском Sepultura, так и вовсе шедевр. Скоростной трэшак, ритмичный, мощный и тяжелый (даже чуть-чуть вязковатый), самую малость придэтованный, приправленный для аромата чем-то индустриально-ньюметалловским а-ля современный The Haunted. Нашпиговали все это дело резкими антисоцальными, антирелигиозными и подобными анти... текстами. Собственно если кто-то слышал последнюю пластинку япошек Ritual Carnage, тот сразу поймет что представляет из себя Exodus, так как "Tempo Of The damned" и "The Birth Of tragedy" просто кровные близнецы. Прибавьте к этому классное оформление и весьма качественную запись альбома (хотя кого в наше время этим удивишь!?).

Минусы: некая сероватость и отсутствие явных хитов. Сильно выделяется на общем фоне только упоминавшийся "Impaler". Ну и второе... все-таки за основу Exodus взяли старый Bay Area thrash. Вот Desaster, это да, там старые Kreator, Destruction и Slayer в одном флаконе. Хотя последнее чисто мое субъективное мнение, ярого сторонника в трэше всего немецкого.

Резюме: крайне неплохая трэшевая пластинка, всем любителям жанра (да и не только) должно понравиться.«

23 октября 2004

Exodus: "Tempo Of The Damned" – 2004

энциклопедия: Exodus
добавил: Iron Mike
Nuclear Blast | Irond 5+ /
Exodus: "Tempo Of The Damned" – 2004

Кто бы мог подумать!? А точнее, кто бы мог поверить всего полгода назад, что так будет? Команда, находившаяся в состоянии комы последние полтора десятка лет, схоронившая своего оригинального вокалиста, полузабытая даже старыми фэнами, записала альбом, который, если не случится мирового катаклизма, претендует в своем жанре на звание релиза года! Кроме того, независимо от судьбы человечества (может быть катаклизм и случится), альбом "Tempo Of The Damned" останется на скрижалях истории как лучший камбэк из всех в богатой на это дело металлической сцене.

Ведь с чего обычно начинается прислушивание (а потом и рецензирование камбэка)? С усиленных попыток убедить себя и окружающих, что "годы не властны", что "есть еще порох", что, наконец "тот же дух", что во время оно... Так вот, всех этих манипуляций со своим разумом в случае с этим альбомом производить не надо! Он обрушивается на доверчивого фэна сразу же, хватает за горло без пощады и заставляет слушать себя раз за разом, забросив всю остальную свою фонотеку по крайне мере дня три. Он, черт меня подери не только "не хуже", он намного лучше старых работ группы. Это говорит далеко не старый фэн пребывающий в неземном восторге от самого факта воссоединения любимой с детства группы, а так сказать незаинтересованное лицо, не имевшее все эти годы в коллекции ни единого альбома Exodus (хотя отслушаны они мною были честно), да и вообще ни одной группы из славной Bay-area trash-тусовки. Так вот это самое незаинтересованное лицо, я то есть, был прибит к полу хлынувшим из колонок материалом.

Трэш!!! Настоящий. Бог весть, что символизировал для группы адский клавишник на обложке, но создании альбома "доска" не задействована. Старорежимный по стилю, но вполне современный по звуку "Tempo Of The Damned" не содержит не то, что слабых мест – слабых моментов. Кстати – продюсирование альбома выполнено на пять с плюсом, что выгодно отличает его от неимоверно "сырой" классики Exodus. Вопреки названию темп далеко не всегда проклятый. Неконтролируемую юношескую энергию и почти припадочную ярость таких вещей как "Fabulous Disaster", "Metal Command" или "Lesson Of Violence" сменила взрослая, куда более суровая, если призадуматься решимость и упрямый, годами взлелеянный праведный гнев.

У микрофона надрывается Стив Суза обреченный на вечные сравнения с легендарным Полом Балофом, но это сравнение порой в его пользу. Вместо истошной горловой манеры покойного Пола Суза предлагает мощный, решительный вокал, без малейшего труда варьирующийся от почти дэтового рева до наждачного фальцета в лучших традициях восьмидесятых. С эмоциональностью подачи материала тоже все в порядке. Да, Суза не выплевывает душу вместе со словами, как делал Балоф, но она (душа) вложена в социально-критические тексты группы по полной. Что же до самого вокального мастерства Стива, то тут даже комментировать нечего. Наверное, перед нами самый сильный и технически оснащенный певец жанра на сегодняшний день. Пулеметные речитативы и злобные громкие припевы – они выходят у него одинаково хорошо, хорошо настолько, что поневоле задумываешься, а не есть ли его скомканная карьера (он ведь начинал в Legacy, ныне известных Testament), величайшая историческая ошибка Металлических Богов.

Гитары! Настоящие! Среди большей части молодежи преобладает такая вещь как (цитирую пресс-релиз одной группы) "вдохновенное наяривание" на своих шестиструнных друзьях, но Гарри Холт и Рик Хэнолт играют что говорится по-мужски. Их игра может показаться делом рук существ из иной вселенной. Не потому что на диске присутствуют какие-то сверхкрасивые виртуозности. Как раз нет. Дядьки играют скрупулезно, и, простите за каламбур, порой и скупо. Но такого количества монолитных, тяжелых, скульптурно четких трэшевых рифов, увитых необходимым количеством аккуратных мелодичных соло, на измученной виртуозами металлической сцене не было давно. И, что бы не соврать, у Exodus никогда не было.

Барабанщик с басистом не подкачали тож. Не выпендриваясь, они обеспечивают команде такую монолитную "стену звука", на фоне которой вокалист и гитаристы вольны выделывать любые пируэты. Выделить какую-то композицию довольно сложно. И не потому, что они так похожи друг на друга, а как раз наоборот, потому что каждая по-своему хороша. Но я бы для себя отметил свирепую "War Is My Sheppard", хищную "Blacklist" и стародавнюю "Impaler" в авторах которой значится некто Керк Хэммет. Так вот, она до боли напоминает одну очень известную композицию группы Metallica. Какую – не скажу.

Альбом хорош настолько, что нравится практически всем. Начиная с гитариста с классическим образованием, зависающего на Мальмстине, включая упорного собирателя брутал-дэта, счастливого пауэрщика, обладателя полного собрания сочинений Тимо Толкки, до фэна мелодик-дэта вообще и At Еhe Gates в частности.

Пока – лучший трэшевый диск года. И даже, если Kreator или Sodom успеют выпустить с конвейера свою боевые машины до истечения отчетного периода, у Exodus есть шанс так остаться лучшим трэшевым альбомом года. Как есть у него все шансы остаться без продолжения ближайшие лет пять-семь. Суза ушел из группы прямо посреди тура.«

07 января 2007

Exodus: "Shovel Headed Kill Machine" – 2005

энциклопедия: Exodus
добавил: Devilish
Nuclear Blast | Irond 4+ /
Exodus: "Shovel Headed Kill Machine" – 2005

Вот, немного времени прошло, а перед нами уже новоиспечённый альбом возрождённой американской группы Exodus "Shovel Headed Kill Machine". Хочется сразу заметить: на предыдущий "Tempo Of The Damned" идеи копились долгие годы, а рецензируемый альбом выскочил из под пера сразу через год после него. Уже это наводит на какие-то мысли. Ну, теперь обо всём подробней.

Если кто-то, как и я ждал продолжения, "Tempo Of The Damned", то его практически не получилось и вот почему. Ну во-первых из группы ушёл "крикун" Steve Souza. Лично мне очень нравится его вокал, обладающий широким диапазоном. Вместо него пришёл неизвестный (или может известный, но в узких кругах) Rob Dukes. Да, чем-то его манера пения напоминает стиль ныне покойного вокалиста Paul Baloff. Но всё же Dukes поёт более агрессивно, и складывается такое впечатление, что под него изменился весь саунд группы. Ушёл и Tom Hunting, а новым повелителем барабанных палочек стал не кто иной, как сам Paul Bostaph (Slayer, Forbidden, Testament). Новым напарником Gary Holt стал Lee Altus (Heathen, Die Krupps, Angel Witch). Как я уже сказал, в итоге всех этих трансформаций, саунд группы в корне изменился. Если на прошлом альбоме гитары были чуть-чуть прииндустриализованы, и это вносило изюминку в звучание группы, то теперь эта изюминка превратилась в большую сливу. Звук стал очень тяжёлым, неповоротливым и это отразилось на структуре песен, которые заметно упростились. Барабаны Paul, под стать гитарам, чересчур утяжелились, и от лёгкости исполнения не осталось и следа. После многократного прослушивания это становится просто очевидным. Немаловажную роль сыграло то, что на прошлом альбоме и инженеринг и мастеринг делал Энди Снип – гений в своём деле, а этот альбом он только сводил, поэтому не получилось той золотоё середины, где соединились бы тяжесть и сложность, как на прошлой работе.

Но, несмотря на все вышеперечисленные минусы, диск мне понравился. Да, пусть не потряс, как "ToD", но нельзя же каждый раз записывать шедевры. Настоящий трэш старой школы. Профессионально записанный, классно сыгранный, с отличным звуком и драйвовый (разве этого мало?). Агрессивный и мощный, как танк на обложке, который разрушает всё на своём пути. Вас он тоже раздавит своими гусеницами и поедет дальше, не спеша сокрушая мозг очередной жертвы, которая если и выживает после прослушивания, то становится преданным фэном сей команды.

P.S.: поклонникам стиля обязателен к приобретению!«

16 декабря 2007

Exodus: "The Atrocity Exhibition... Exhibit A" – 2007

энциклопедия: Exodus
добавил: Hatebreeder
Nuclear Blast | Irond 4+ /
Exodus: "The Atrocity Exhibition... Exhibit A" – 2007

Хорошего трэша сегодня выпускается настолько мало по сравнению с заполонившим все прилавки дэт-металом, что подобные релизы (даром что это классики Exodus) ловишь, словно капли воды в пустыне. Такое ощущение, что парни из Сан-Франциско возродились лишь только затем, чтобы надрать всем задницы, рявкнуть на вялых представителей стиля: "Какого хрена, так нельзя играть!" "Tempo Of The Damned" (2004) стал как минимум откровением, продемонстрировав всю мощь и технику заслуженных Bay Area трэшеров. Затем случилась легкая передышка на "Shovel Headed Kill Machine" (2005), когда американцы явно потеряли в хитовости, так что решение взять двухлетнюю паузу между релизами оказалась как никогда кстати.

"The Atrocity Exhibition – Exhibit A", первая часть двойника, берёт с места в карьер и отпускает лишь тогда, когда диск перестаёт вертеться. Железобетонные риффы и традиционные для Exodus инструментальные проигрыши помножены на хрестоматийный звук британца Энди Снипа. По саунду это самая резкая и отточенная работа коллектива, хотя кому-то такое звучание может не прийтись по душе. Вообще, если пытаться описать компакт просто на пальцах, то выйдет как раз сочетание "Tempo Of The Damned" и "Shovel Headed Kill Machine". С одной стороны, пластинке далековато до блестящего воздействия постреюнионовского дебютника, с другой – он не столь суховат, как предыдущий альбом. "The Atrocity Exhibition" впечатляет свой силой, которая подчас изначально скрыта и вырывается в самый нужный момент. В любом случае, одна из лучших трэшевых работ года у нас на полке. Слушаем и ждём скорого продолжение банкета.

P.S. Кстати, в России пластинка появилась в альтернативном оформлении. Какая из обложек лучше, сказать трудно, но оригинал помрачнее будет.«

диск предоставлен: Irond

10 октября 2010

Exodus: "The Atrocity Exhibition... Exhibit A" – 2007

энциклопедия: Exodus
добавил: Maliceth aka Алк.
Nuclear Blast | Irond 4 /
Exodus: "The Atrocity Exhibition... Exhibit A" – 2007

На взгляд меня, не посвященного до конца в тайны и священные тайники thrash metal, с тех пор, как Exodus вновь обрелись на этой земле, со своей второй датой рождения, они неуклонно и очень прогрессивно взрослеют с каждым новым релизом, переходя от чего-то игрового и доставляющего больше удовольствия, к формату осмысленности и серьезной брутальности. А задуманная и начатая этим альбомом серия выставок людских пороков, пока самая устойчивая точка опоры, достигнутая командой на пути в высшие сферы повышенной серьезности.

И без того не самые короткие песни Exodus в прошлом приобрели стабильную и значительную длину, отрастив пузики из перемежающихся соло имени Altus – Holt (или Gary – Lee, кому как больше нравится) и не особенно многословные, что парадоксально при таких весовых категориях, куплеты и припевы. Если раньше было нормой пара песен до семи-восьми минут, то сами можете судить о серьезности намерений, когда на этом диске лишь три из восьми меньше указанного времени, не считая вступления. Возникает закономерный вопрос – чем же занимаются гитары все это время? А ничем иным, как перетирают очень недурственные риффы в мелкую окрошку, смакуют на вкус тактами, пока ударник обстучит их со всех сторон, через минутку другую, наконец, набирая полный ход, концентрируя кинетическую энергию в определенной точке, будь то агрессивно-визглявый вокал Дьюка, едва не доходящий по низким частотам до трешевого хрипа. Иногда кажется, что ребята перекидывают из руки в руку горячие угольки, пока те не остынут, а потом хватают новую пригоршню, жужжащих шикарным гитарным звуком – Andy Sneap знает свое дело, полностью стерев остатки синтетичности звучания из альбома реюньона – угольков, продолжая обжигаться и перекидывать.

Дебютничек альбома – "Riot Act" не более чем, продолжение вступления: и три минуты разгона, все равно утыкающегося в достаточно медленную в целом "Funeral Hymn" это не серьезно, и ничего искрометного композиция не выдает кроме динамики повествования. Одна из моих любимых композиций альбома, имеющая после двух не собранных в пучок мыслей актов агрессии, "Children Of A Worthless God", во-первых, смело указывает пальцем на дверь мусульманам, с которыми шутить в последнее время оказывается себе дороже (вспоминая карикатуры на пророка и дальнейший живой триллер), а, во-вторых, является одной из самых мелодичных: сохраняя средний темп, она не только радует соляками, но и наличием периодически возникающих мелодических тем, прошивающих песню, и даже чистоголосым вокалом в предисловии к припеву. Кстати, единственная песня, над текстом которой трудился не Holt а Dukes. Следующая, слишком рассудительная и пустоватая вещь явно проигрывает соседкам, тем более, если глядеть дальше, на заглавный эпик "The Atrocity Exhibition" с качественным медленными припевным риффом под мягкую работу баса и неожиданным диссонансным решением куплетной части. Кусок, зажатый в центре между пятой и девятой минутами, вполне мог бы стать самостоятельной инструментальной композицией, гарцующей приятными мелодиями соло гитары. Извинением за отсутствие расчленения христианства идет сухая, зато более быстрая "Iconoclasm" изливающаяся вновь в более интересную "The Gardens Of Bleeding" к концу альбому компенсирующую недостаток атаки в звенящем металлическом звуке Kreator времен их экспериментов середины 90-х.

Вообще за весь альбом чувствуется даже излишняя вживаемость в созданную на этом диске мрачную, человекобесную атмосферу болезненной разрухи всего и вся, что отлично реализовано еще по средству буклета и обложки имени креатур Seth'а – не стоит страдать, что в российском варианте она явно поглупей, ибо внутри есть чуть более детальные, но понятные части европейской – что по мне подтормаживает композиции и снижает уровень напора, которым должно накрывать с головой. Веселье оставили за занавеской – угарненький отрезок скрылся hidden треком в последней композиции. Зато за рифмованную текстовую часть со смелыми мнениями пополам и актуальными кровопролитными образными песнями пополам, можно смело накинуть чуток сверх. Явно не самый худший альбом группы, хотя до лучших он тоже не добрался.«

09 мая 2010

Exodus: "Exhibit B: The Human Condition" – 2010

энциклопедия: Exodus
добавил: Hatebreeder
Nuclear Blast | Irond 4 /
Exodus: "Exhibit B: The Human Condition" – 2010

Прогрессивнее не стали. Длиннее – да. Разумеется, они тридцать лет в бизнесе, им можно всё, что угодно. Но тенденция не жалеть время со стороны культовых формалиновых команд в трэше настораживает. И если Heathen стоить простить – им по статусу положено считать шестёрки и семёрки в продолжительности треков, то монстров Overkill и особенно Exodus жаль. Их портит неожиданное желание добавить эпических размеров к своему таланту – в остальном они вполне оправдывают надежды. За три года, что Bay Area легенда держала путь из пункта A в пункт B, квинтет накинул совсем не короткому предшественнику еще пятнадцать минут. Вторая часть пьесы Гэри Холта и Ли Алтуса о человеческой природе, религии, политике, преступности и прочих стандартных для трэшеров вещах длится час с четвертью. И это фактически её самая большая проблема. Даже фанатская братия вряд ли с первого раза нащупает финал "The Human Condition" – и спасибо им стоит сказать Алтусу. С его приходом в состав пять лет назад хрестоматийная команда начала набирать вес, а недавний "The Evolution Of Chaos" (2009) от Heathen воспринимается как предтеча нового "исхода". По структуре и оформлению материала неожиданностей также не предвидится, и пластинка недалеко ушла от первой части, хотя и выглядит уверенно – насыщенной, энергичной, напичканной сотнями риффов, далёкими от оригинальности, но вполне уместными и разнообразными. Местами Холт как будто пытается выпрыгнуть из штанов – пресс композиций становится не просто жёстким, но даже брутальным. И наводит на опредёленные мысли о том, что сейчас бренд Exodus скорее работает за музыкантов, нежели они сами феерически поддерживают необходимый уровень. "Exhibit B" кажется ровным, как заправский немецкий автобан. Калифорнийцы поигрывают ритмическими мускулами, стараясь сохранять динамику на всём протяжении пластинки, добавляют акустических атмосферных затычек, как на вступлении к "The Ballad Of Leonard And Charles", распушают традиционные скоростные соло. Но позитив от проделанной работы упирается в сравнительную плоскость – припевы хрестоматийно милы и узнаваемы, но вряд ли способны надолго засесть в голове. И скреплённый мощной работой британского звукореза Энди Снипа "The Human Condition" кажется сильным, но всё же стандартом, сборной солянкой Bay Area в XXI веке. Той самой, что у большинства вызывает восторг только потому, что эти ребята творили историю стиля. И не страдают ярко выраженной творческой импотенцией, но возбуждаются всё реже и реже.

Некоторые вещи звучат вполне современно, другие с иным саундом и в три раза короче могли бы оказаться на "Bonded By Blood" (1985) – к примеру, "Class Dismissed (A Hate Primer)". Роб Дьюкс окончательно притёрся к составу и, пожалуй, уже не вызывает никаких вопросов – даже у тех, кто по-прежнему ассоциирует Exodus с Полом Балоффом и Стивом Сузой. "Малыш-вокалист", чья отрубленная голова стоит посреди разворота (what a fuck, хочется сказать – как банально), убедителен, хотя ничего экстраординарного не делает. Лирика, заигрывающая с социальными проблемами и метаниями человека в современной Америке, лишь изредка вызывает интерес. Впрочем, тематика разнообразна – от массовой резни в китайской провинции со стороны японских солдат в 1937 году на "Nanking" до покрытия матами экранной культуры в рамках "Burn, Hollywood, Burn". Основной хит пластинки – "Downfall" благодаря интересной гитарной работе и вполне запоминающемуся припеву. Есть атмосферные темы вроде упомянутого "Nanking" и более грувовые композиции, а в конце предлагают короткометражку "A Perpetual State Of Indifference". Но ничего столь примечательного, выходящего за наши представления об Exodus здесь нет. Приятный и драйвовый диск, подпорченный тем, что матёрый трэш стал всё чаще заигрываться с размерами и крутить перед носом культовыми названиями. А для креатива места не остаётся.«

диск предоставлен: Irond

© 2000-2024 Ghostman & Meneldor. Все права защищены. Обратная связь... Использование материалов разрешено только со ссылкой на сайт.